儒林外史讽刺艺术_儒林外史讽刺艺术400字

《儒林外史》中的相关情节论述其杰出的讽刺艺术。

范进中举前特别不受岳父待见，岳父平日里对他非打即骂，村中人也认为其费心劳力考取功名不值得。

儒林外史讽刺艺术_儒林外史讽刺艺术400字

范进自己，也喜极而疯。昔日挖苦的邻里开始巴结他，张乡绅也特地来拜会，与他攀亲“范进中举你我同在桑梓”，送来银两和房产。

他的过了一辈子穷苦生活的老母亲，得知送来的一些金银珠宝都是自己的1. 讲究真实。《儒林外史》的讽刺艺术形象都取材于现实生活，反映了生活真实，甚至如范进中举发疯这样的例子也都有生活原型。时，一口痰咽不下，便了……

众人前后反之大，让人唏嘘，而这，正是极尽讽刺，表现了作者吴敬梓对旧封建迷信腐朽的鄙夷和不屑。

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《儒林外史》有哪些艺术成就

《儒林外史》是我国清代一部杰出的现实义义长篇讽刺，主要描写封建后期知识分子及官绅的活动和精神面貌。原本为五十五回，现在通行的刻本是五十六回。

《儒林外史》的艺术成就主要表现为卓越的讽刺艺术，它为我们提供了塑造讽刺艺术形象的完整经验。具体表现为：

3、《儒林外史》写讽刺另一个特点是态度上含蓄婉曲，不是泼妇般的开口便。表面上是无一坏话，客观描写，而所达至的讽刺效果甚大。《史略》举出范进中举后，又逢丧母之痛，在汤知县的宴请中，则专在燕窝里拣大虾圆子往嘴里送作为例子。对这种手法赞曰：“则无一贬词，而情伪毕露，诚微辞之妙选，亦狙击之辣手矣。”（鲁迅，1980，卷九，223页）

2. 讽刺矛头只对准反面人和事。吴敬梓的讽刺是为了挽救世道人心，他的讽刺只针对当时世风的堕落、文人的丑行，而不对正面的人和事加以讽刺。所以鲁迅说《儒林外史》“秉持公心,指摘时弊”，是少有的“以公心讽世之书”。

（1）夸张：如严监生家财十万却因为两根灯草而不肯咽气、范进中举发疯等。

《儒林外史》的中心意思是什么？

（2）对比、对照：如胡屠户在范进中举前后的前倨后恭、判若两人；范进居丧期间不肯用象牙筷子，却可以吃大虾元子；严贡生吹嘘自己从不占人半丝便宜，却讹船家船费、吞亡弟的财产；范进中举前门冷落，中举后却门庭若市。

《儒林外史》以写“儒林”为中心，旁及当时的官僚和风尚。抨击以八股取士的科举制度，从而揭示封建末世精神道德和文化教育方面的危机，乃是全书的主要内容。

《儒林外史》的批判矛头主要是针对以八股取士的科举制度，作品塑了一群热中科兴、追求“功名富贵”的读书人的形象，讽刺因热衷功名富贵而造成的极端虚伪、恶劣的风习、这在当时是有其重大现实意义和教育意义的。它的语言是准确、生动、洗练的，人物形直到他中举后，岳父对他的态度发生陡转，从曾经“把唾沫吐在他脸上”到“夸他是贤婿”，是“天上文曲星下凡”。象的塑造栩栩如生、讽刺手法高超绝妙，艺术上达到了较高水平。鲁迅先生认为《儒林外史》的出现， “乃始有足称讽刺之书”。

《儒林外史》的作者是吴敬梓，字敏杆 ，安徽全椒人。他看透了当时黑暗的和腐朽的风气，通过写作《儒林外史》，对丑恶现实进行了深刻揭露和有力批判，显示出主义思想色彩。

儒林外史的讽刺艺术表现在哪些方面

3. 运用特殊的技巧和方法婉曲讽刺。《儒林外史》讽刺艺术的特色是“婉而多讽”，作者并不直接发表三、想象变幻莫测，随意生发，离奇惝恍，意象壮美而不乏清新明丽。与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，如《将进酒》：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”真是想落天外，匪夷所思。他的奇特的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端，一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。看法，却通过婉曲的艺术手法，表现发人深思的讽刺意味。具体的讽刺手法包括夸张、对比和对照等。

《儒林外史》通过的白描，写出“常见”、“公然”、“不以为奇”的人事的矛盾、不和谐，显示其蕴含的意义。例如严贡生正在范进和张静斋面前吹嘘：“小弟只是一个为人率真，在乡里之间从不晓得占人寸丝半的便宜。”言犹未了，一个小厮进来说：“早上关的那口猪，那人来讨了，在家里吵哩。”通过言行的不一，揭示严贡生欺诈无赖的行径。又如汤知县请正在居丧的范进吃饭，范进先是“退前缩后”地坚决不肯用银镶杯箸。汤知县赶忙叫人换了一个瓷杯，一双象箸，他还是不肯，直到换了一双白颜色竹箸来，“方才罢了”。汤知县见他居丧如此尽礼，正着急“倘或不用荤酒，却是不曾备办”，忽然看见“他在燕窝碗里拣了一个大虾元子送在嘴里”，心才安下来。真是“无一贬词，而情伪毕露”。

《儒林外史》的艺术特色是什么?

二、强烈的感彩，喷发式的抒情方式。洒脱不羁的气质、傲世的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，让人直接感受到心灵的震撼。如《鸣皋歌送岑征君》抒写对于黑暗、是非颠倒的愤慨，这种情感表达方式，完全是李白式的。

《儒林外史》的艺术特色是善于描写人物心理，往往通过同一人物的矛盾言行，展现其虚伪与矫饰，并善于使用带讽刺的夸张手法，描绘人物的过分言行，暴露他们的丑态，又长于以人物与人物作对比。

文笔生动，语言洗炼，鲜用土语方言，是国语的文学，善用口语，切合人物身份，语汇丰富传神。

反讽主题：书中成功地刻画出许多鲜明概括的反面典型，和一些正面人物，提高女性地位（如第37回）。作者把希望寄托于古代的“纯儒”，有“恋旧”气味。

如何理解吴敬梓《儒林外史》中所表现的讽刺艺术？

《儒林外史》浓墨重彩写儒生，你从何处看出吴敬梓的讽刺功底？各位， 这个话题非常好。首先，它涉及到的是平时老喜闻乐见，经常讨论的话题，属于热点话题，比较接地气，也比较能引起大伙儿的共鸣。其次，这个问题今天的话题，正是具有科普价值的，所以是个好问题。小编就来聊聊这个话题。《儒林外史》是一部出色的讽刺。作者运用夸张、对比、细节描写等手法，揭露和嘲讽科举制度所造成的丑恶现象和封建末世的衰颓风气。如中刻画范进因中举而迷了心窍，喜极发疯的丑态，是作者对范进作夸张变形的讽刺，以增加作品的生动性和感染力，使作者对范进的性格、行为和心态，留下深刻的印象。具有科普的性质。我们知道，作为文字工作者，其职责主要有三个方面：，阐述事实，澄清谬误，舆论，起到为大众发声，为正义呐喊的作用；第二，文字工作者应该宣扬正确的价值导向，弘扬正能量。第三，也是最重要的一点，文字工作者应该认识到，自己具有传道、解惑的职责，为做好科普工作，是我们的应尽职责。

再如作者运用强烈的对比刻画胡屠户。范进中举前，向胡屠户借盘缠考乡试，被他“一口淬在脸上”，“骂个狗血喷头”，态度横蛮；范进中举后，胡屠户在他回府途中低着头，频频替他拉直衣裳后襟，态度恭敬。作者写胡屠户的前倨后恭，对比鲜明，讽刺有力。

如何理解《儒林外史》"戚而能谐 婉而多讽"的艺术特征?

《儒林外史》能反映当时的现实，并深刻地反映人性，取材于耳闻目见的实际的日常生活，是不朽的现实主义作品，一扫过去中那些神的荒诞，玄虚缥缈的奇谈以及因果轮回的迷信。

1、《史略》说讽刺必须“秉持公心”，又说《儒林外史》是以“公心讽世”，可见鲁迅重视讽刺作者的写作态度，他认为作者必须是对人生深有所感，用不偏不倚的态度去攻击时弊，才是讽刺的真谛，否则，像《史略》提到的“私怀怨毒，乃逞恶言”，已失去写作的意义，作品也就毫无价值了，而《儒林外史》之所以可贵，就是作者能本着“公心”去再如细节描写，作者写范进读报帖时，“看了一遍，又念了一遍”，知道自己真的“中了”，竟欢喜得发了疯，拍手大笑，满街飞跑，弄得披头散发，满脸污泥，鞋都跑掉一只，口中狂念“中了！中了！”作者以细腻的笔调，描摹范进中举后的种种疯态，讽刺范进热衷功名，科举制度扭曲人性。5、作者把当时上一般读书人热衷功名、醉心富贵的特征都统摄在范进这个人物身上，并运用讽刺手法予以揭露、批判，旨在抨击科举制度对知识分子的摧残荼毒，同时反映人情冷暖、世态炎凉的现实。作讽刺；

2、讽刺的生命是真实的，这是鲁迅的主张。他在《什么是讽刺？》一文中曾举例说言行不一，自相矛盾在生活中是常见的事，诸如穿起洋服拜佛，道学先生发怒，“但‘讽刺’却正是在这个时候照下来的一张像，一个撅着，一个皱着眉心，不但自己和别人看起来有些不雅观，连自己看见也觉得不很雅观”（鲁迅，1980，卷六，328页）这就形成讽刺，可见讽刺的关键，是把那些常见的，谁也不觉得奇怪的生活场景捕捉下来，如实的加以描绘。一些可鄙可笑的现象自然流露出来，而达到了讽刺的目的。《儒林外史》的写法多是如此。《史略》说：

简答题： 1.简述李白诗歌的艺术特色； 2.简述《儒林外史》的讽刺艺术。

1.简述李白诗歌的艺术特色；

一、李白的诗歌创作带有强烈敬梓之所描写者即是此曹（指“制艺而外，百不经意”的书生），既多据自所闻见，而笔又足以达之，故能烛幽索隐，物无遁形，凡官师、儒者、名士、山人，间亦有市井细民，皆现身纸上，声态并作，使彼世相，如在目前。的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如《上李邕》：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。”他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”。

四、壮美与优美的意象。李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，这与其作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联。李白对体积巨大的壮观事物似乎尤为倾心，大鹏、巨鱼、长鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于异常广阔的空问背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象，如《渡荆门送别》意象便极为阔大壮观。但是，李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。那些由清溪、明月、白鹭、竹色、白露等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。

五、清新明快的语言风格。语言风格清新明快，明丽爽朗是其词语的基本色调，正所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。在李白诗里，用得最多的色彩字是白，其次是金、青、黄、绿、紫等，他天性开朗，喜欢明丽的色调，不喜欢灰暗色，他那些脱口而出、不加雕饰的诗，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出其不肯苟同于世俗的高洁人格。