绿岛小夜曲简谱(歌曲绿岛小夜曲简谱)

游戏人间的歌词

2-1-6-1-1-6-1-1-6-1-6-5

歌名：《游戏人间》

绿岛小夜曲简谱(歌曲绿岛小夜曲简谱)

演唱：郑智化

作词：郑智化

作曲：郑智化

歌词：

世界太罗嗦，不分对和错

像我这样的老，谁会在乎我

有钱的当老大，没钱的难过活

就算是看不惯，我又能如何

爱人离开我，不说为什么

伤心难过的时候，我学会了喝酒

每次我都喝醉，但从来不犯错问题一：小河淌是什么意思 歌名-小河淌水 歌手-苏云 专辑-未知 哎~月亮出来亮汪汪亮汪汪 想起我的阿哥在深山 哥象月亮天上走天上走 哥啊哥啊哥啊 山下小河淌水清悠悠 哎~月亮出来亮汪汪亮汪汪 想起我的阿哥哎在深山 哥象月亮天上走天上走 哥啊哥啊哥啊 山下小河淌水清悠悠...2097

明天酒醒以后我依然是我，笑容太甜泪水太咸

山盟海誓到了难免会变，烦恼太多未来太远

何不陪我一起放荡游戏人间，日子怎么过

快乐不快乐，像这种无聊的问题

你不要问我，该来的会来

该走的会走，反正都是没把握

不必太强求，我有我的痛

我有我的梦，装疯卖傻的时候你不要笑我

也许有一天，你我再相逢

睁开眼睛看清楚，我才是英雄

笑容太甜泪水太咸，山盟海誓到了难免会变

烦恼太多未来太远，何不陪我一起放荡游戏人间

酸甜苦辣尝过，人间冷暖看过

江湖的路上身不由传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，常分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示其内涵。五声音阶，古代文献通常称为“五声”、“五音”等。己，是是非非抛开

笑容太甜泪水太咸，山盟海誓到了难免会变

烦恼太多未来太远，何不陪我一起放荡游戏人间

笑容太甜泪水太咸，山盟海誓到了难免会变

烦恼太多未来太远，何不陪我一起放荡游戏人间

《游戏人间》，郑智化创作并演唱的一首歌曲，收录在同名专辑《游戏人间》中，发行于1995年4月。

《游戏人间》，郑智化发行的第十张音乐专辑，共收录了11首歌曲，专辑曲目：《阿飞和他的那个女人》、《面子问题》、《游戏人间》、《上海滩》、《我愿意》、《小草》、《我是风筝》、《新绿岛小夜曲》、《原来的样子》、《斗室(Instrumental)》。

歌曲简谱：

参考资料来源：百度百科—游戏人间

参考资料来源：百度百科—游戏人间专辑

五音是什么意思呢？

天正在等烟雨

五音是什么意思呢？

五音 （1）出《灵枢·邪客》。指宫、商、角、征、羽五音。古人把五音与五脏相配：脾应宫，其声漫而缓；肺应商，其声促以清；肝应角，其声呼以长；心应征，其声雄以明；肾应羽，其声沉以细，此为五脏正音。 相当于现在的12356do、re、mi、sol、la。 （2）音韵学家根据字母的发音部位不同，把声母分为喉音、牙音、舌音、齿音、唇音五类，即“五音”。梁顾野王的《玉篇》卷末附图《沙门神珙四声五音九弄反纽图》以及宋陈彭年等的《广韵》卷末附《辨音五字法》都是这种分法。前者分为喉、舌、牙、齿、唇、牙，所谓自内向外，后者分为唇、舌、齿、牙、喉，所谓自外向内。

五音不全是什么意思？五音是哪五音？

唱歌时，有人唱得不搭调，常常走音，把握不住do、re、mi、fa、sol、la、ti七个音阶，唱歌变成优美旋律可言的“念歌”或“喊歌”了。

在卡拉OK厅人人有此类受折磨体验，大家笑说就当我为遇见你伏笔唱者毫无艺术天分，“五音不全”。

明明是“七音”却叫“五音”，是怎么回事呢？

这要说说“五音”概念。是个文明古国，音乐的发展也有悠久历史，但古乐曲是五声音阶，同西方有别。如用西乐的七个音阶对照一下的话，古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”。当然，古中乐的五音唱名，不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样，唐代时用“合、四、乙、尺、工”；更古则用“宫、商、角、征（读zhǐ音）、羽”了。所以，如果我们稍加留意，正宗古乐曲，是没有“发（fa）”和“稀（ti）”两个音阶的。比如，现在还时有听到的江南小调《》即是古曲之一，它全曲若用唱名哼出，只有“哆、来、咪、索、拉”，全无“发、稀”两音；名古曲，岳飞词的《满江红》亦然。

顺便提一下，如果发现被人称做“古曲”的音乐歌曲，出现有“发、稀”音阶唱名，那它不是冒牌货就是被今人改造了。

五音是古乐基本音阶，故有“五音不全”成语了。

钢琴里的五音是什么意思？

乐律学问题，以宫音do 为中心，上五音是宫哗上方的纯五度，征音so，下五音便是宫音下方纯五度,清角fa。

数字,五音是什么意思

数字分好几种， 数字是最普遍的一种。 数字并不是 人发明的而是印度人发明的，只是先传播到 ，然后传向世界的，所以称之为“ 数字”。数字是一种用来表示数的书写符号。不同的记数系统可以使用相同的数字，比如，十进位制和二进位制都会用到数字“0”和“1”。同一个数在不同的记数系统中有不同的表示，比如，数37（ 数字十进位制）可以有多种写法：中文数字写作三十七罗马数字写作XXXVII 数字二进位制写作100101（除十进位制和二进位制外还有八进位制）；英文名；Digital

古代汉族音律。五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫--商--角--征--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫 商 角 征（zhǐ） 羽。

五音是指什么？

五音：宫 商 角 征 羽

八音:古代对乐器的总称,指金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类。

另外除了五音还有四个偏音：变宫 变征 清天正在等烟雨角 闰

五音，是指宫、商、角、征、羽五音、《律历志》说；“宫者，中也，居畅四方，唱始施生为四声之径。商者，章也，物成事明也。角者，触也，阳气蠢动，万物触地而生也。征者，祉也，万物大盛蕃祉也。羽者，宇也，物藏聚萃宇复之也。”这是对五音其义的解释，并从自然生化角度予以说明、从听觉感觉来说。则是宫音浑厚较浊。长远以闻；商音嘹亮高畅，激越而和；角音和而不戾，润而不枯，征音焦烈燥恕。如火烈声；羽音圆清急畅，条达畅意；五音又与五行有密切的联络。《乐纬》说“孔子曰；丘吹律定姓一言得上曰宫，三言得火口征，五言得水曰羽，七言得金日商，九言得木日角，此并是阳数、”则进一步明确了宫为土、征为火、羽为水、商为金、角为木的配比关系。宋朝沈括说：“一律含五音，十二律纳六十音也处尾气始于东方而左行。音起于西方而右行，阴阳根错而生变化、所谓气始于东方者。四时始于木，右行传于火，火传于土，土传于金，金传于水、所谓音始于西方者，五音始于金，在旋传于火，火传于木，木传于水。水传于土、”实际上。五行是顺四季之气而生。五音刚逆五行之序而传。相反相成，错综变化。《蠡海集》说“万物之所为以生者，必由气。气者何？金也。金受光顺行则为五行立体，逆行则为五行之用。顺行为五行之体者，金生火，水生木，木生火。火生土，冬至起历元，自冬而春。春而夏，夏而长夏，长夏而归于秋。返本归原而收敛也。逆行为五行之用者。金出矿而从革。于火以成材，成材则为有生之用。然火非木不生，必循木以继之，木必依水以滋荣，水必托上以止畜。故木而水，水而土，是则五行之类，土以。”这是从取类比象的角度来说明五音逆行之因。

其实，五音逆行之理，是祖还易象之意，亦即先后天八卦之理、下面，可以从先天图及后天图中予以说明。

先天八卦图中，干兑居首属金，次以离属火。又次震巽属木，又次之以坎属水。终于艮坤属土。为什么开始于金结束于土，是取乾始坤成之意。金取天之刚，土取地之柔，火附于天，水附于地，而未以生气居中、所以五音逆五行本于先天八卦之序。

后天八卦图中，也是乾居首而逆转，自韩兑之金旺于西方，次转为离火旺于南方，又次转为震巽之木旺于东方，再次转为坎水旺于北方，而土旺于四季，所以退艮坤以后终、因此五音逆五行亦合于后天八卦之序。

古代汉族音律。五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫--商--角--征--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫 商 角 征（zhǐ） 羽。

有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《》还“出口”到了歌剧王国义大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部背景歌剧的象征元素。而也正因为它的特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。

在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。例如义大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多中，往往以它的旋律来象征义大利，就我所知有一部国产、一部美国和一部阿尔巴尼亚中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑情歌被唱为马车夫对老怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比，的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶是我国民歌的特色，所以许多的作曲家都以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲，后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《战歌》、《好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等，不胜列举。就是我国的国歌，全曲只用了一个”si”，即在句“起来，不愿做奴隶的人们”中的“的”，可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关，我们知道，云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同，他是在法国接受音乐教育的，他创作的如《在太行山上》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后，受到民歌的影响，创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响，但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

就是现在的流行歌曲中，也还有不少是五声音阶的。比如《绿岛小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯猫》，网路歌曲《老鼠爱大米》等，都以简洁而不失单调的曲调赢得了广......

古代五音是什么意思

“宫、商、角、征、羽”是我国五声音阶中五个不同音的名称，类似现在简谱中的1、2、3、5、6。即宫等于1(Do)，商等于2(Re)，角等于3(Mi)，征等于5(Sol)，羽等于6(La)

五常是仁（恻隐）、义（羞恶）、礼（辞让）、智（是非）、信

宫商角羽

在平地书刻你房间上的飘影

宫商角徵羽（传统五声音阶名称）即五声音阶，五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫--商--角--徵（zhǐ）--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6

《小河淌水》是一首最早流行于云南汉族地区的山歌 ,当地称其为弥渡山调子。山歌一般是指人们在上山砍柴、野外放牧以及农田耕耘等劳动中 ,为抒发感情、消除疲劳和遥相对答、传递情意而编唱的民歌 ,艺术表现上具有自由、质朴的特点 ,即兴性强。

五声音阶的特色在于，它没有半音阶（小二度）音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“音阶”。其五阶在传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。

在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式；调式名称是以阶名命名的。比如以级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。

同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：

（1）相邻音级间没有小二度关系清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。变征是征音下方的小二度。闰是宫音下方的大二度。

（2）相邻两音级的距离是大二度或度

宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高（宫音的位置）有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中的大三度。

有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《》还“出口”到了歌剧王国意大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部背景歌剧的象征元素。而也正因为它的特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。

在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多中，往往以它的旋律来象征意大利，就我所知有一部国产、一部美国和一部阿尔巴尼亚中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑情歌被唱为马车夫对老怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比，的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶已成为我国民歌的特色，所以许多的作曲家以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲，后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《战歌》、《好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等，不胜枚举。就是我国的国歌，全曲只用了一个”si”，即在句“起来，不愿做奴隶的人们”中的“的”，可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关，我们知道，云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同，他是在法国接受音乐教育的，他创作的如《在太行山上》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后，受到民歌的影响，创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响，但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

就是现在的流行歌曲中，也还有不少是五声音阶的。比如《绿岛小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯猫》，网络歌曲《老鼠爱大米》等，都以简洁而不失单调的曲调赢得了广大歌迷的喜爱。

不过，话要说回来，既然自然界给了人们的耳朵和嗓子以辨别和唱准十二个音符的能力，却只用五个音符谱曲，用现在流行的话语来说，是一种资源的闲置和浪费。而且，比起十二个音符来，五个音符到底还是略显简单了一些。我们听交响乐、协奏曲，能表达人们复杂的情感，描绘大自然给人们的丰富的印象，靠五个音符看来是不够的。这正是五声音阶的局限。

就拿脍炙人口的小提琴协奏曲《梁祝》来说吧。因为它是以江浙一带的民歌民谣和越剧唱腔为素材创作的，虽然不完全是五声音阶，但还是以这五个音符为基础的，所以给人的感觉还不够丰富细腻，而且由于配器（各种乐器的组合匹配）的简单略显冗长。据该协奏曲的首演者、的小提琴演奏家俞丽拿女士回忆，当年总理聆听了她的演奏后曾对她说，是不是能改得短一些、更紧凑一些。但俞丽拿女士在与作曲者何占豪、陈刚认真商议后，觉得不能修改。后来又听过俞丽拿演奏该曲，对于未曾修改一事，再也没有说什么。正如当时所说的，“我只是以一个普通听众的身份说的，改不改是你们音乐家的事。”这使俞丽拿十分感动。

五声音阶的魅力局限

掩盖了结局（3）宫音和角音之间为大三度

我们都知道，音乐的基本元素是七个音符。按音乐人说是“CDEFGAB”，在简谱中记为“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名则说成是“do re mi fa sol la si”。这七个音中mi和fa之间、si和高音do之间仅一个半音（即小二度），而其他任何两个相邻的音符之间则一个全音（即大二度）。听觉正常的人，分辨半音是没有问题的。所以在do与re、re与mi、fa与sol、sol与la、la与si之间均可加半音，分别记为#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。这样一来，音阶就变为十二个。因此在钢琴上，总是每12个键（7个白键、5个黑键）组成相对的一组。

2-3-5-3-2

浅谈五声音阶的调式与特点

隔江千万里

传统乐学理论对“音阶”这个现代概念，常分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示其内涵。五声音阶，古代文献通常称为i“五声”、“五音”等。简单地说，五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到角音，依次为：宫--商--角--徵--羽;月色被打捞起如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫 商 角 徵(zhǐ) 羽

扩展资料：

五声音阶的特色

五声音阶的特色在于，它没有半音阶(小二度)音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“音阶”。其五阶在传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串(宫-商-角)和一个单独的(徵-羽),两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音(偏音)而形成七声音阶(以五声为正声的七声音阶)，附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态(见宫调)。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。

五声音阶的调式

在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式;调式名称是以阶名命名的。比如以级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。

五声音阶的结构特点

同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特点：

(1)相邻音级间没有小二度关系

(2)相邻两音级的距离是大二度或度

(3)宫音和角音之间为大三度

宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高(宫音的位置)有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中的大三度。

五声音阶的魅力局限

我们都知道，音乐的基本元素是七个音符。按音乐人说是“CDEFGAB”，在简谱中记为“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名则说成是“do re mi fa sol la si”。这七个音中mi和fa之间、si和高音do之间仅半个音程，而其他任何两个相邻的音符之间则1个音程。fa与mi、高音do与si的频率比为，;而其他任两相邻音符之间的频率比为。听觉正常的人，分辨半音是没有问题的。所以在do与re、re与mi、fa与sol、sol与la、la与si之间均可加半音，分别记为#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。这样一来，音阶就变为十二个。因此在钢琴上，总是每12个键(7个白键、5个黑键)组成相对的一组。

有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《》还“出口”到了歌剧王国意大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部背景歌剧的象征元素。而也正因为它的特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。

在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多中，往往以它的旋律来象征意大利，就我所知有一部国产、一部美国和一部阿尔巴尼亚中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑情歌被唱为马车夫对老怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比，的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶已成为我国民歌的特色，所以许多的作曲家以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲，后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《战歌》、《好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等，不胜枚举。就是我国的国歌，全曲只用了一个”si”，即在句“起来，不愿做奴隶的人们”中的“的”，可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关，我们知道，云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同，他是在法国接受音乐教育的，他创作的如《在太行山上》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后，受到民歌的影响，创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响，但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

就是现在的流行歌曲中，也还有不少是五声音阶的。比如《绿岛小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯猫》，网络歌曲《老鼠爱大米》等，都以简洁而不失单调的曲调赢得了广大歌迷的喜爱。

不过，话要说回来，既然自然界给了人们的耳朵和嗓子以辨别和唱准十二个音符的能力，却只用五个音符谱曲，用现在流行的话语来说，是一种资源的闲置和浪费。而且，比起十二个音符来，五个音符到底还是略显简单了一些。我们听交响乐、协奏曲，能表达人们复杂的情感，描绘大自然给人们的丰富的印象，靠五个音符看来是不够的。这正是五声音阶的局限。

就拿脍炙人口的小提琴协奏曲《梁祝》来说吧。因为它是以江浙一带的民歌民谣和越剧唱腔为素材创作的，虽然不完全是五声音阶，但还是以这五个音符为基础的，所以给人的感觉还不够丰富细腻，而且由于配器(各种乐器的组合匹配)的简单略显冗长。据该协奏曲的首演者、的小提琴演奏家俞丽拿女士回忆，当年聆听了她的演奏后曾对她说，是不是能改得短一些、更紧凑一些。但俞丽拿女士在与作曲者何占豪、陈刚认真商议后，觉得不能修改。后来周又听过俞丽拿演奏该曲，对于未曾修改一事，再也没有说什么。正如周当时所说的，“我只是以一个普通听众的身份说的，改不改是你们音乐家的事。”这使俞丽拿十分感动。

当然，这件事既体现了周的谦逊和伟大，也凸现了艺术家的和执着。但一般听众将《梁祝》与其他的小提琴协奏曲如门德尔松、柴可夫斯基、贝多芬的相比，由于配器的不足(因为两位作曲者当时还是学生，没有学过配器)，给人感觉有些拖沓是正常的反应。我想，这里除了配器的问题外，基于五声音阶的主旋律给乐曲带来的局限可能是主要原因之一吧。

古代的五音是指官 商 角 徴和什么

当然，这件事既体现了的谦逊和伟大，也凸现了艺术家的和执着。但一般听众将《梁祝》与其他的小提琴协奏曲如门德尔松、柴可夫斯基、贝多芬的相比，由于配器的不足（因为两位作曲者当时还是学生，没有学过配器），给人感觉有些拖沓是正常的反应。我想，这里除了配器的问题外，基于五声音阶的主旋律给乐曲带来的局限可能是主要原因之一吧。

古代汉族音律。五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫--商--角--徵--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫 商 角 徵（zhǐ） 羽。

有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《》还“出口”我们都知道，音乐的基本元素是七个音符。按音乐人说是“CDEFGAB”，在简谱中记为“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名则说成是“do re mi fa sol la si”。这七个音中mi和fa之间、si和高音do之间仅半个音程，而其他任何两个相邻的音符之间则1个音程。fa与mi、高音do与si的频率比为2:3；而其他任两相邻音符之间的频率比为1:2。听觉正常的人，分辨半音是没有问题的。所以在do与re、re与mi、fa与sol、sol与la、la与si之间均可加半音，分别记为#1(b2)、#2(b3)、#4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。这样一来，音阶就变为十二个。因此在钢琴上，总是每12个键（7个白键、5个黑键）组成相对的一组。到了歌剧王国意大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部背景歌剧的象征元素。而也正因为它的特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。

在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多中，往往以它的旋律来象征意大利，就我所知有一部国产、一部美国和一部阿尔巴尼亚中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑情歌被唱为马车夫对老怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比，的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶是我国民歌的特色，所以许多的作曲家都以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲，后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《战歌》、《好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等，不胜枚举。就是我国的国歌，全曲只用了一个”si”，即在句“起来，不愿做奴隶的人们”中的“的”，可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关，我们知道，云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同，他是在法国接受音乐教育的，他创作的如《在太行山上2-3-5-3-2》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后，受到民歌的影响，创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响，但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

就是现在的流行歌曲中，也还有不少是五声音阶的。比如《绿岛小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯猫》，网络歌曲《老鼠爱大米》等，都以简洁而不失单调的曲调赢得了广大歌迷的喜爱。

不过，话要说回来，既然自然界给了人们的耳朵和嗓子以辨别和唱准十二个音符的能力，却只用五个音符谱曲，用现在流行的话语来说，是一种资源的闲置和浪费。而且，比起十二个音符来，五个音符到底还是略显简单了一些。我们听交响乐、协奏曲，能表达人们复杂的情感，描绘大自然给人们的丰富的印象，靠五个音符看来是不够的。这正是五声音阶的局限。

宫商角羽

宫商角徵羽（传统五声音阶名称）即五声音阶，五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫--商--角--徵（zhǐ）--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6

五声音阶的特色在于，它没有半音阶（小二度）音程.详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“音阶”。其五阶在传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。

在五声音阶中，分别以不同的各音作为主音时，可构成不同的调式；调式名称是以阶名命名的。比如以级音“宫”作为主音时，就称为宫调式，以第二级音“商”作为主音时，就称为商调式，以第音“角”作为主音时，就称为角调式，余类推。

同七声音阶相比较，五声音阶的结构有如下特五音指的是◆这是说三的术语，与是否是钢琴无关。例如大三是1 3 5,第三音与根音是五度关系，就叫做三的【五音】。大三如果是5 7 2（高音） ，那么2就是这个的【五音】。什么点：

（1）去到我去不了的地方相邻音级间没有小二度关系

（2）相邻两音级的距离是大二度或度

宫音和角音的确认，对判定五声音阶的调高（宫音的位置）有着重要作用：当五个音按五度关系排列时，宫音和角音处于这个五度音列的两端，形成五声音阶中的大三度。

有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《》还“出口”到了歌剧王国意大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部背景歌剧的象征元素。而也正因为它的特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。

在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多中，往往以它的旋律来象征意大利，就我所知有一部国产、一部美国和一部阿尔巴尼亚中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑情歌被唱为马车夫对老怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比，的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶已成为我国民歌的特色，所以许多的作曲家以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲，后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《战歌》、《好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等，不胜枚举。就是我国的国歌，全曲只用了一个”si”，即在句“起来，不愿做奴隶的人们”中的“的”，可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关，我们知道，云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同，他是在法国接受音乐教育的，他创作的如《在太行山上》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后，受到民歌的影响，创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响，但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

就是现在的流行歌曲中，也还有不少是五声音阶的。比如《绿岛小夜曲》，S.H.E.演唱的《波斯猫》，网络歌曲《老鼠爱大米》等，都以简洁而不失单调的曲调赢得了广大歌迷的喜爱。

不过，话要说回来，既然自然界给了人们的耳朵和嗓子以辨别和唱准十二个音符的能力，却只用五个音符谱曲，用现在流行的话语来说，是一种资源的闲置和浪费。而且，比起十二个音符来，五个音符到底还是略显简单了一些。我们听交响乐、协奏曲，能表达人们复杂的情感，描绘大自然给人们的丰富的印象，靠五个音符看来是不够的。这正是五声音阶的局限。

就拿脍炙人口的小提琴协奏曲《梁祝》来说吧。因为它是以江浙一带的民歌民谣和越剧唱腔为素材创作的，虽然不完全是五声音阶，但还是以这五个音符为基础的，所以给人的感觉还不够丰富细腻，而且由于配器（各种乐器的组合匹配）的简单略显冗长。据该协奏曲的首演者、的小提琴演奏家俞丽拿女士回忆，当年总理聆听了她的演奏后曾对她说，是不是能改得短一些、更紧凑一些。但俞丽拿女士在与作曲者何占豪、陈刚认真商议后，觉得不能修改。后来又听过俞丽拿演奏该曲，对于未曾修改一事，再也没有说什么。正如当时所说的，“我只是以一个普通听众的身份说的，改不改是你们音乐家的事。”这使俞丽拿十分感动。

小河淌水什么意思

黯然腾香透过窗心事我了然

问题二：云南民歌小河淌水表达了什么 5分 思念情郎的美好情感 【借景抒情】

由于宫音和角音的大三度音程关系，所以在确认某段乐曲的宫音位置时，只要找出大三度的下方音，即此段乐曲的宫音。这种方法被称为“宫音”。

《小河淌水》借景抒情 ,表达思念情郎的美好情感。歌曲旋律是民族五声的羽调式 ,节奏自由舒缓 ,具有回环起伏的特点。自由延长音的灵活运用 ,丰富了歌曲的节奏变化。在旋律发展上 ,以一个基本音阶形成复乐段结构 ,刻画出非常鲜明的音乐形象。

――希5-5-3-2-3-6望您满意（於）

问题三：《小河淌水》的影响？ 5分 小河淌水》是云南山歌.(云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”，也有的叫做“腔”，山歌即所谓“山野之曲”，故，这类民歌主要在山野、田间演唱，由于演唱的环境，就形成这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。这类民歌多采取对唱的形式，也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离，为了唤起对方的注意，并激起对方感情上的反应，故往往开始先唱一个漫长的引腔，再唱主要内容。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而各地又有不同的风格，且大都无固定歌词，多系即兴演唱，故最能显示歌手的艺术才华。

问题四：小河淌水小河淌水是哪个民族的歌曲？ 云南弥渡山歌，具体哪个民族待考证。

这是一首来自于大理白族自治州弥渡县的云南民歌。歌词质朴自然，富于想象。全曲是羽调式，五个乐句，速度稍慢，以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美而具有云南地方特色的旋律，描绘了一个伐满诗情画意的深远意境：银色的月光下，周围一片宁静，只有山下小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹，见景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情，倾注在优美的旋律中。柔婉的歌声，深厚的情谊，随着小河的流水，飘向阿哥所在的地方。

问题五：小河淌水哪个版本听 在百度里一搜索就可以找到了，朱婧唱的，有mp3和Wma 格式的

问题六：小河淌水 属于民族调式的什么调式 云南民族《小河淌水》是弥度地区汉族的一首山歌，当地称作“调子”。手风琴演奏家姜杰先生将其改编成这首^bb小调的手风琴独奏曲。原曲调是以“E”为宫音的C羽调式，改编的这首《小河淌水》主题旋律为^bb羽调式，在民族风格基础上采用了一些西洋音乐的发展和组织体手法．将原曲降低半音，增加手指在黑键上运动的频率，揉和了多种发展手法，成为一个很好的独奏曲。

问题七：小河淌水的原唱是哪个？ 伍国忠

问题八：小河淌水的故乡在哪? 《小河淌水》出自云理弥渡县，源于《放羊调》和《月亮出来亮汪汪》，西方人称为“东方小夜曲”。1950年代，其曲调经赵桦记录，尹宜功填词，歌手黄虹整理并演唱后，广为流传而享誉海内外。《小河淌水》歌词质朴自然，感情真挚内在，富于想象，文学语言则甜蜜且朗朗上口。其音乐织体之洗练、乐思之优美清晰，质朴、宁静、邃远、深沉、悠扬的抒咏描绘了一个充满诗情画意的深远意境。阿哥上山去了，阿妹在家里很想他，晚上，银色的月光照在静静的山林，周围一片宁静，只有山下小竹屋旁边的小河发出潺潺的淌水声。月亮的影子在水里荡漾，那是阿哥在对着她微笑，聪慧美丽的阿妹，见景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情，倾注在优美的旋律中。她情不自禁的轻声喊着心爱的阿哥，那么情真意切，那么感人。柔婉的歌声，深厚的情意，随着小河的流淌，飘向阿哥居住的地方。

问题九：为什么《小河淌水》被称为东方小夜曲？ 《小河淌水》歌词质朴自然，富于想象，乐曲以从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美的旋律，描绘了一个充满诗情画意的深远意境：银色的月光下，周围一片宁偿，只有山下的小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹，触景生情，望月抒怀，把对阿哥的一片深情倾注在优美的旋律中。委婉的歌声，深厚的情意，随着小河的流水，飘向阿哥居住的地方。

问题十：五音指的是什么 古代汉族音律。五声音阶的意思就是按五度的相生顺序，从宫音开始到羽音，依次为：宫--商--角--徵--羽；如按音高顺序排列，即为：1 2 3 5 6宫 商 角 徵（zhǐ） 羽。

有趣的是，我国的很多民歌不但不用12个音符，连7个都嫌多，只用“12356”就行了，这被称为五声音阶。据说，在世界上除了我国，只有苏格兰的民歌也是五声音阶的，还是相当稀有的呢。

虽然只用了五个音符，但我国的民歌自有它的魅力。例如江苏的民歌《》还“出口”到了歌剧王国意大利，被作曲家普契尼用在《图兰多公主》中，作为这部背景歌剧的象征元素。而也正因为它的特色，被张艺谋用作申奥、申博的主题音乐。

在各国民歌中，情歌占了很大的比重，而且广为人们传唱。例如意大利民歌《重归苏莲托》非常有名，在许多中，往往以它的旋律来象征意大利，就我所知有一部国产、一部美国和一部阿尔巴尼亚中都这样用过。再如上世纪五六十年代人们耳熟能详的民歌《三套车》实际上也是一首情歌，只是由于翻译的失误，这首思念心爱姑情歌被唱为马车夫对老怀念，虽经专家多次著文纠正，但收效甚微，演唱者都还在为这匹老马而忧伤。这两首民歌，不但用足了7个音符，还用上了升降半音，甚至还在曲中转变了调性听起来十分动人。与之相比，的四川民歌《康定情歌》也即《跑马溜溜的山上》虽使用五声音阶，但作为情歌，同样韵味悠远、魅力十足，比起包括上述两首情歌的其他任何情歌都毫不逊色。

正因为五声音阶是我国民歌的特色，所以许多的作曲家都以五声音阶谱曲。早期的如贺绿汀为《马路天使》谱写的《四季歌》等插曲，后的许多创作歌曲如《团结就是力量》、《战歌》、《好》、《草原上升起不落的红太阳》和《学习雷锋好榜样》等等，不胜枚举。就是我国的国歌，全曲只用了一个”si”，即在句“起来，不愿做奴隶的人们”中的“的”，可以说基本上是五声音阶歌曲。这可能与作曲家聂耳从小在五声音阶的云南民歌声中长大有关，我们知道，云南民歌中最广为流传的《小河淌水》就是五声音阶的。同时期的另一位革命音乐家冼星海就有所不同，他是在法国接受音乐教育的，他创作的如《在太行山上》等就不是五声音阶的。而当他奔赴延安革命根据地后，受到民歌的影响，创作的如《黄河大合唱》中的《黄水谣》、《黄河颂》等虽然还带有西洋音乐的所谓学院派的影响，但五声音阶的曲谱显现了强烈的民族特色。

有好听的 简单的 口风琴曲子吗？

掩盖了结局

加分哦！！o(∩_∩)o...哈哈

素眉勾勒秋千话北风龙转丹

2-1-6-1-1-6-1-1-3-2-1-1

屏层鸟绘的牡丹一如你梳妆

5-6-3-3-3-2-3-3-2-3-533

油色渲染侍女图因为被失藏

5-6-3-5-5-3-5-5-3-2-1-1

而你嫣然的一笑如含苞待1-6-2-1-1-6-1-6-21放

2-1-2-3-2-212

你的美一缕飘散

1-6-2-1-1-6-1-1-1

而我在等你

5-5-3-2-3角的后面少了一个徵-5

炊烟袅袅升起

2-3-5-2-1

1-2-1-2-1-2-3-533

而我在等你

5-5-3-2-3-5

2-3-5-2-1

如传世的青花瓷在独自美丽

5-3-2-2-1

色白花青的景已跃然于碗底

2-1-6-1-1-6-1-1-3-2-1-1

临摹宋体落款时却惦记着你

5-6-3-3-3-2-3-3-2-3-533

你隐藏在效里一千年的秘密

急溪里犹如羞花沾落地

林外芭蕉惹咒语梦幻的铜绿

5-6-3-5-5-3-5-5-3-2-1-1

而我路过那江南小镇的等你

2-1-2-3-2-212

在泼墨山水画里

你从墨色深处被隐去

而我在等你

5-5-3-2-3-5

炊烟袅袅升起

2-3-5-2-1

1-2-1-2-1-2-3-533

而我在等你

5-5-3-2-3-5

2-3-5-2-1

如传世的青花瓷在独自美丽

5-3-2-2-1

而我在等你

5-5-3-2-3-5

炊烟袅袅升起

2-3-5-2-1

1-2-1-2-1-2-3-533

而我在等你

5-5-3-2-3-5

2-3-5-2-1

如传世的青花瓷在独自美丽

5-3-2-2-1

五声音阶的魅力局限

1-2-3-5-6-5-3-5-3-3-2-2

我们都知道，音乐的基本元素是七个音符。按音乐人说是“CDEFGAB”，在简谱中记为“1 2 3 4 5 6 7”，用唱名则说成是“do re mi fa sol la si”。这七个音中mi和fa之间、si和高音do之间仅一个半音（即小二度），而其他任何两个相邻的音符之间则一个全音（即大二度）。听觉正常的人，分辨半音是没有问题的。所以在do与re、re与mi、fa与sol、sol与la、la与si之间均可加半音，分别记为#1(b2)、#2(b3)、#宣纸上皱边直尺各一半4(b5)、#5(b6)、#6(b7)。这样一来，音阶就变为十二个。因此在钢琴上，总是每12个键（7个白键、5个黑键5-5-3-2-3-6）组成相对的一组。