无限江山别时容易见时难 无限江山别时容易见时难李煜

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。表达的是怎么样的感情

帘外雨潺潺，

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人"相见时难别亦难"的意思是见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分。间。出自李煜的《浪淘沙》。原诗是：帘外雨潺潺，春意阑珊。

无限江山别时容易见时难 无限江山别时容易见时难李煜

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。 这首词是李煜降宋后被掳到汴京软禁时所作的，表达了对故国、家园和往日美好生活的无限追思，反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。 “独自暮凭栏，无限江山”，“莫”一作“暮”。“莫凭栏”是说不要凭栏，因为凭栏而望故国江山，会引起无限伤感，令人无以面对；“暮凭栏”意谓暮色苍茫中凭栏远眺，想起江山易主，无限往事，“暮”也暗指词人人生之暮。两说都可通。降宋后被掳到汴京，告别旧都金陵是多么难舍难离。“别时容易”，可见“容易”是为了突出一别之后再见之难；“见时难”似也包含着好景难再，韶华已逝的感慨。“流水落花春去也，天上人间。”就象水自长流、花自飘落，春天自要归去，人生的春天也已完结，一“去”字包含了多少留恋、惋惜、哀痛和沧桑。昔日人上君的地位和今日阶下囚的遭遇就象一个天上、一个人间般遥不可及。“天上人间”暗指今昔两种截然不同的人生际遇。天上的人间，用在这里是暗指自己来日无多，“天上人间”便是的归宿。 此诗虽说是李煜这个既是一代才子又是失败的君主最终走上灭亡的绝命词，但也可用来形容悲伤的情爱和亲人之间的相思之苦。为什么要说“独自莫凭栏”呢？这是因为“凭栏”而不见“无限江山”，即指那个让你感伤的人，或是你想念的家人，又将引起“无限伤感”，可谓触景生情。“别时容易见时难”，并不仅仅指亲人之间，也可以是与旧情人分别；至于“见时难”，即指离开以后，不可能见到故土的悲哀之感，或是不能与旧爱重新来过，这也就是不敢凭栏的原因。“流水”两句，叹息春归何处。“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。长叹水流花落，春去人逝。情已逝，人亦去，然绵绵相思亦无尽处，呜呼哀哉！ 一直很喜欢这首词，特别是“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间。”也许有些情感是失败的，是因为有些人太多情太怯弱太多愁善感，但却又在尽情地追忆那遗失的美好。但美梦易醒，帘外潺潺春雨、阵阵春寒惊醒了美梦，使人重又回到了真实人生的凄凉景况中来。梦里梦外的巨大反其实也是今昔两种生活的对比。这样矛盾的生命个体，在这样一个现实的中，没有勇气、决心和努力，我想，是追逐不到心中那真挚的情感，亦保护不了自己所拥有的，还有自己的亲人。

不过，每个人都有不同的心情历程，所以，每个人都有自己对这首诗的独到见解吧？希望楼主看完后，也会更加喜爱此诗和加深对它和理解 :o)

独自莫凭栏，千里江山，别时容易见时难

柳永《八声甘州》中的“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”

写错了，应该是“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。”“凭栏”二字是李煜个用的。

李煜《多少泪珠无限恨，倚阑干。” 李煜《浪淘沙令》中的“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。”浪淘沙》

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客。一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难，流水落花春去也。天上人间！

前人有登高临远，远的就不说了，温庭筠的《梦江南》句说“梳洗罢，独倚望江楼”，李煜就是借用了这一意象，创造出了“凭栏”，从此在诗词中经常能够看到这个词。

不是千里江山，是无限江山

凭栏二字就是从李煜开始

该是从李后主开始用的

别时容易见时难？

寄湘灵 白居易2. 关于凭栏的诗词

本句见于李煜《浪淘沙》。 这是李后主以歌当哭的绝笔词。宋蔡绦《西清诗话》云：南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云。含思凄婉，未几下世。“真是亡国悲痛，千古遗恨，语意凄黯，声调惨然。至今读之，那如泣如诉的悲剧性叙述诗句，黯怆欲绝，还深深地打动人心，产生着强烈的艺术感染力。 文学作品的艺术力量在于真实而同时又具有普遍性。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九引《复斋漫录》说：“《颜氏家训》云：‘别易会难，古今所重。江南饯送，下泣言离。北间风俗，不屑此事，歧路言离，欢笑分首。’李后主盖用此语耳。故长短句云：‘别时容易见时难’。”由此可见，“别时容易见时难”，既是李煜独特经历和思想感情的真实表现，也是对普遍存在的离愁别恨的高度概括，这又正是它千百年来能够打动读者的原因。 无限江山：既可以指眼前实际看到的“江山”，也可以指李后主触景生情，心中怀念的故国江山。也是双关。 别时容易见时难：“别时”，似应指当初投降被俘，辞别金陵，被押往汴京之时；“见时”，则是指现在囚禁汴京，思念故国，欲再重见旧地之时。前者“容易”后者“难”，在这一易一难的鲜明对照之中，蕴含着词人多少故国的情思，夹杂着多少伤心和悔恨啊！要知道，这里的“别”，不是暂时的别离，而是的别离，因而也是人世间最为痛苦的别离，更何况这样的别离是如此的“容易”，竟是那样轻而易举的就灭亡了，这真是痛上加痛，不堪回首。感觉到复国无望，也就生出了“流水落花春去也，天上人间”的悲叹。做为亡国之君，李后主许多心事不敢表露的过于直白。就这样，还是因此断送了性命。 以下是网友“感恩的缪”关于本词的赏析，供您参考。 李煜《浪淘沙：帘外雨潺潺》浪淘沙①帘外雨潺潺，② 春意阑珊。③ 罗衾不耐五更寒。④ 梦里不知身是客，⑤ 一晌贪欢。⑥ 独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。 【注释】 ①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。 ②潺潺：形容雨声。 ③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。 【鉴赏】此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。 李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此同。但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的归宿。

经典唐诗宋词

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》

漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。柳永《戚氏》

欲将李煜《浪淘沙令》中的“独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。”沉醉换悲凉，清歌莫断肠。晏几道《阮郎归》

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？ 拚今生、对花对酒，为伊落泪。（周邦彦《解连环》）

去意徊徨，别语愁难听。（周邦彦《蝶恋花》）

两地离愁，一尊芳酒凄凉，危阑倚遍。蔡伸《苏武慢》

如今风雨西楼夜别时容易见时难.，不听清歌也泪垂。周紫芝《鹧鸪天》

可惜东风，将恨与闲花俱谢。史达祖《三姝媚》

少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。刘克庄《贺新郎》

易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。刘克庄《木兰花》

载酒买花年少事，浑不似、旧心情。卢祖皋《江城子》

离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。卢祖皋《宴清都》

生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。潘方《南乡子》

故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？吴文英《夜合花》

.......................................-，你可以试一下。

传承几千年，留下的都是禁得起考验的经典啊……

关于凭栏的诗句及赏析

1. 有关凭栏的诗句及翻译 李璟《浣溪沙》中的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。”

欧阳修《踏莎行》中的“楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”

岳飞《满江红》中的“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。”

辛弃疾《水龙吟》中的“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香.

清风明月无人管，并作南来一味凉.

儋耳 苏轼

霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬.

垂天雌霓云端下，快意雄风海上来.

残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰.

泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头.

遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁.

抛球乐 冯延巳

眼前风物可无情？

曲池波晚冰还合，

芳草迎船绿未成.

且上高楼望，

相共凭栏看月生.

浪淘沙 李煜

春意阑珊.

罗衾不耐五更寒.

梦里不知身是客，

一晌贪欢.

独自莫凭栏，

无限江山，

流水落花春去也，

天上人间.

浣溪沙 韦庄

夜夜相思更漏残，

伤心明月凭栏干，

想君思我锦衾寒.

咫尺画堂深似海，

忆来唯把旧书看，

几时携手入长安？

酒泉子 温庭筠

花映柳条，

吹向绿萍池上.

凭栏干，

窥细浪，

雨萧萧.

近来音信两疏索，

洞房空.

掩银屏，

垂翠箔，

度春宵.

3. 有关凭栏的诗句及翻译

李璟《浣溪沙》中的“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

欧阳修《踏莎行》中的“楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”

岳飞《满江红》中的“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。” 辛弃疾《水龙吟》中的“把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

4. 带凭栏或凭阑的诗句

凭栏：

玉蝴蝶（柳永） 望处雨收云断，凭栏悄悄，

蝶恋花（柳永） 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？ 浪淘沙（李煜） 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难

曲玉管（柳永） 陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭栏久

曲江亭晚望（白居易） 曲江岸北凭栏干，水面阴生日脚残。

寄湘灵（白居易） 遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。

寄题杨万州四望楼（白居易） 无由得与君携手，同凭栏干一望乡鄂州南楼书事 黄庭坚。

芙蓉（陈与义） 白发飘萧一病翁，暮年身世瓢中。芙蓉墙外垂垂发，九月凭栏未怯风。

雨（陈与义） 沙岸残春雨，茅檐古镇官。一 时花带泪，万里客凭栏。

雨中观秉仲家月桂（陈与义） 月桂花上雨，春归一凭栏。

同继祖民瞻游赋诗亭二首（陈与义）浩浩白云溪一色，冥冥青竹鸟三呼。只今那得王摩诘，画我凭栏觅句图。

怡红快绿（曹雪芹） 凭栏垂绛袖，倚石护青烟

小重山（曹组） 帘卷东风日射窗。小山庭院静，接回廊。疏疏晴雨弄斜阳。凭栏久，墙外杏花香。

声声慢（曹组） 重檐飞峻，丽彩横空，繁华壮观都城。云母屏开八面，人在青冥。凭栏瑞烟深处题齐安城楼（杜牧） 呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。

初冬夜饮（杜牧） 淮阳多病偶求欢，客袖侵霜与烛盘。 砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？

满江红（岳飞）怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。

望采纳~

5. 求有关"登高望月"和"凭栏"的诗句

胡杨林的

遥观铜豸挂飞檐。

虫吟才过观涛寺，

足唱已得揽月关。

溯水银翻惊赤蟹，

杨林翠摆动冰蟾。

忽闻三两晚来雀，

闹向枝头争桂圆。

独踞苍穹映九天，

银河无渡星无颜。

钟鼓楼前玳瑁坛。

便觉玉帝不胜寒。

罗裙环碧笑颦处，

疑是月中又一仙。

南唐 李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊宋词三百首045-浪淘沙令·帘外雨潺潺。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏， 无限江山，

别时容易见时难。

流水落花春去也， 天上人间。

无限江山下一句是什么

梅落新春入，

"别时容易见时难。流水落花春去也"出自南唐后主李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

浪淘沙令·帘外雨潺潺

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回.落花春去也，天上人间。

帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢

桃花园里珊瑚范仲淹《苏幕遮》中的“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”树，

浪淘沙

帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天

"别时容易见时难"，"相见时难别亦难"分别是谁的诗句？

旦赏人间无尽乐，

1、"凭阑：别时容易见时难"是南唐诗人李煜 的诗句；

"相见时难别亦难"是唐代诗人李商隐的诗句。

1、作者：李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。

李商隐，字义山，号玉溪（溪）生、樊南生，唐代诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”

2、原文：《浪淘沙令·帘外雨潺潺》李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

《无题》李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

3、释义：“别时容易见时难"的意思是离别它是容易的，再要见到它就很艰难。