飞红万点愁如海是指什么生肖？
一水牵愁万里长这句话出自秦观的《千秋岁》，与什么生肖没有直接关系，它只是表达了一种愁绪和感慨。
落红万点愁如海_落红万点愁如海意思
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风力掀天浪打头，
如果你是在寻找一个与“飞红万点愁如海”类似的谜语，我可以提供一些关于生肖的谜语。比如，“金鸡不回头，一猴得意忘形走。心猿意马终无成，飞龙在天今胜昔。” 这个谜语的是蛇。
龙
万里浮云风扫尽的意思
春种秋收，春华秋实。秋天是收获期，到处硕果累累，是人们享受劳动成果的季节，是人们心里充满喜悦的季节。可是伴随着秋风掠过，草枯叶落，也会勾起人们悲伤、怆凉的情绪。“秋风秋雨愁煞人。”到了秋天，人容易犯愁；愁在人的心里又难以排解。所以，“愁”字就由秋、心二字组成，从心、秋声，忧也。宋人吴文英说：“何处合成愁，离人心上秋。”（《唐多令》）
愁，是人的一种心境、情绪的表现形式，是心理活动的一种反映。它有着易生、持续、反复、缠绵、指向单一、难以排解等特点。青少年乐多愁少，“少年不识愁滋味”、“闺中不知愁”。随着年龄的增长，阅历的增加，愁的滋味就渐渐地常驻心头。老年人有两大通病：爱生气、常发愁。唐代大诗人杜牧曾说：“假若三万六千日，半是悲哀半是愁。”（《寓题》）即使人活百岁，愁字也要随着走。
以“柳”言愁的，冯廷已“缭乱春愁如柳絮，悠悠梦里无处寻”。
以“草”喻愁的，最记得的就是柳永的“离愁万绪，闻岸草，切切蛩吟如织”，而贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”所描绘的萧条冷清画面，料想在江南生活过的人感触最深。
而水喻愁，或愁为水，李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，秦观的“春去也，飞红万点愁如海”，贺铸“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽”，都用春水比闲愁，让人触目惊心。
向子湮“到而今江上，愁山万重，鬓丝千缕”，李开先的“愁多如雪山，一夜头尽白”都极言愁多而重。
李清照在《声声慢》中写愁最有代表性“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这时里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”虽然无愁胜有愁，有稠变愁，更有深意
愁，是与日月同在的。唐人寒山说：“月尽愁不尽，年新愁更新。”（《闻道愁难遣》）
愁，是挥之不去的。唐人李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”（《宣州谢月兆楼饯别校书叔云》）
愁，是躲避不开的。宋人辛弃疾说：“欲上高楼去避愁，愁又随我上高楼。”（《鹧鸪天》）
愁，是量不尽的。唐人李白说：“白发三千丈，缘愁似个长。”（《秋浦歌》）“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”（《横江词》）
愁，是可以传至子孙的。宋人范成大说：“古人愁不尽，留与后人愁。”（《江上》）
愁像什么？——
像柳絮。唐人冯延巳说：“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”（《蝶恋花》）
像雨丝。宋人秦观说：“自在飞花轻似梦，无边雨丝细如愁。”（《浣溪纱》）宋人杨炎正说：“万点飞花愁似雨。”（《蝶恋花》）
像浮云。宋人郑域说：“若问此愁深浅，天阔浮云远。”（《桃源忆故人》）
像江水。南唐李煜说：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”（《虞美人》）宋人秦观说：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（《江城子》）
像大海。宋人朱弁1、对这两支曲子词句的理解，不恰当的一项是( )说：“诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。”（《春阴》）
愁从何来？——
情生愁。宋人李清照说：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”（《一剪梅》）
离生愁。唐人李白说：“远别泪空尽，长愁心已摧。”（《赠别郑判官》）南唐李煜说：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。”（《相见欢》）
事多生愁。唐人卢照邻说：“事去纷无限，愁来不自持。”（《山行寄书刘李二参军》）
暮色生愁。唐人孟浩然说：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”（《宿建德江》）清人赵执信说：“莫上高楼看柳色，春愁多在暮色中。”（《社日》）
闻声生愁。唐人白居易说：“蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。”（《竹枝词》）宋人万俟咏说：“几叶秋声和雁声，愁人不要听。”（《长相思》）
思念生愁。唐人韩亻屋说：“垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。”（《秋霖夜忆家》）
得失生愁。唐人李商隐说：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。”（《宫辞》）
季节变化也生愁。明人文征明说：“春色三分过一分，书生愁绪乱如云。”（《拨闷》）
长久离家更生愁。唐人戎昱说：“万事无成空过日，十年多难不还乡。不知何处销兹恨，转觉愁随夜夜长。”（《江城秋霁》）
愁，是看不见、摸不清、莫名其妙、无法理解、无法控制的。宋人黄庭坚说得好：“人到愁来无处会，不关情处总伤心。”（《和陈君仪读太真外传》）“无处会”就是“无法理解”。这两句诗的意思是：人的愁绪是无法理解的，只要愁上心来，就无法控制情绪。即使与心情、感情无关的事也会莫名其妙地让人伤心。
宋朝人石象之有一首《咏愁》诗，把愁的产生、表现、特点、存在讲得十分贴切、形象。他说：愁是不知不觉就来到了心里，挂在了眉梢，但让它离去却很难。孤独时生悲愁，落花时生哀愁，远离亲人生思愁，酒醉之后生烦愁，月明星稀生乡愁。愁的特点是什么？它柔如连天遍地的细草，它乱似纷繁不断的长丝。愁具有普遍性，除了达官贵人的歌舞场，人间到处都有它的身影！请仔细品味：
来何容易去何迟，半在心头半在眉。
门掩花落春去后，窗涵浅月酒醒时。
柔如万顷连天草，乱似千寻匝地丝。
除去五侯歌舞地，人间何处不相随。
你看，这首《咏愁》诗，两句一个层次，简直就是一篇关于愁的论文提纲。
愁是一种不良情绪。一个人如果整天愁眉苦脸，精神就会不愉快，吃不香，睡不沉，心情烦燥，行走无力。久而久之，就会出现焦虑、失眠、心悸、悲观、食欲下降、血压升高等症状，内分泌的正常活动也会受到影响，损害身心健康，头发也会白得快。
辛弃疾说：“人言头上发，总向愁中白。”（《菩萨蛮》）
对于矛盾，对于困难，对于纷争，发愁是没用的。清人陈确说：“贫人愁贫贫不去，病人愁病病不疗。”（《君莫愁》）面对愁字，应该具备积极、那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。 5、元 卢挚《节节高·题洞庭鹿角庙壁》：半夜心，三生梦，万里别，闷倚篷窗睡些。旷达、乐观的心态。遇到难事难题，可以用多个角度去思考，找多个方法去解决，千万不可将愁字整日放在心里养着。
唐代诗人张籍提出了“不养愁”的好办法。他有一首诗《书怀寄王秘书》，讲了他自己的体会：无病要防，有病要治，多运动，广交友，最重要的是心不养愁，豁达乐观。
诗曰：“白发如今欲满头，从来百事尽应休。祗于触目须防病，不拟将心更养愁。下远求新熟酒，看山多上楼。赖君同在京城住，每到花前免独游。”
在日常生活中，有些难事难题，是要经过一段时间才能逐步得到化解和解决的，不可着急，急了就会犯愁。比如，外出旅游，坐船行在江河之上，忽遇风浪，你惊恐了吗？发愁了吗？面对这种情况，
宋代诗人杨万里提出了以笑解愁、耐心等待的好方法：“风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。近看两日远三日，气力休时会自休。”（《闷歌行》）诗人告诉你，纵使风大浪高，也不要慌，不要愁，要一笑了之。为什么？因为少则两天，多则三天，风力就会逐渐减弱，浪头就会逐渐平静下来。你只要稳住心，耐着性，把好舵，就会迎来风平浪静的好日子。
陈确的诗说了大实话，张籍的诗饱含养生经验，杨万里的诗富于生活哲理，都是很好的解愁剂。“不拟将心更养愁”、“只须一笑不须愁”，更是对付愁字的妙良方。
俗话说得好：“笑一笑，十年少。愁一愁，白了头！”
近看两日远三日，
气力休时会自休
林黛玉的父亲林如海，名字是起源于“飞红万点愁如海”吗？？
3.以水喻愁诗词是，林黛玉的父亲林如海，名字是起源于秦观的“飞红万点愁如海” 林如海那个“如海”，是他学问的博大，像海一样 不对了，这个说起来好像是闲谈，有点趣味而已，我们诗歌的星火相传，前人给后人的影响，后人怎么运用变化，又造出这么多的美好的句子来，一直到曹雪芹，曹雪芹的词句里边，有很多都是从西厢那儿来的 飞红万点愁如海，林如海的名字中暗含一个愁字 林黛玉之母贾敏，敏代表感受敏锐 加起来正好是林黛玉的多愁善感
玉户帘中卷不去，捣衣砧上复还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。希望采纳
形容人无奈的文言文
别是一般滋味在心头。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。1. 表达“很无奈失望”的文言文有哪些 相关的文言文句子如下： 1、宋 王禹偁《点绛唇·感兴》：天际征鸿，遥认行如缀。
平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。 释义：一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。
回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！ 2、清 纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》：漫惹炉烟双袖紫，空将酒晕一衫青。人间何处问多情。
释义：香炉中的熏烟轻轻地萦绕，双袖在炉火映照中泛着紫红的颜色，身着青衫而脸上胀红了酒晕。人间何其广大，竟然还是无处寻觅、亦无处寄托那一份多情。
3、近代 王国维《采桑子·高城鼓动兰釭灺》：生只似风前絮，欢也零星，悲也零星，都作连江点点萍。 释义：人的一生就像柳絮一样随风飘散，不管是喜还是悲都是零星的点缀，全像那江中的浮萍一样零落其中。
4、南唐 李煜《相见欢》：剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 释义：那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。
释义：夜深了，心里却很惆怅，想想人生如梦，亲朋久别。胸中顿生烦闷，倚着篷窗，但愿可以小睡片刻。
2. 用古文表达无奈
原发布者： 亚
表达无奈的文言文【篇一：表达无奈的文言文】哪些比较经典的古风适合用来感慨痛苦无奈的心情呢？下面我给大家分享一些感慨痛苦的经典古文句子，希望能帮到你！感慨痛苦的经典古文句子摘抄1.几段唏嘘几世悲欢可笑我命由我不由天。既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯。雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。10.心有猛虎，细嗅蔷薇。盛宴之后，泪流满面。11.也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。12.一朝春去红颜老，花落人亡两不知。13.见榴花水中浅笑也无悔陪你醉看今朝14.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。15.一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。16.有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。17.缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。18.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条的路便展向两头了。19.只缘
3. 用一句文言文抒发无奈心情
夕阳西下，断肠人在天涯。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。 欲寄彩笺兼尺素。
山长水阔知何处！ 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
飞红过尽，归鸿无信，何处寄书得？草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
如今识得愁滋味，却道天凉好个秋？滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小院香径独徘徊。这次第怎一个愁字了得？白发三千丈，缘愁似个长。
只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。春去也，飞红万点愁如海。
海水直下万里深，谁人不言此愁古。剪不断，理还乱，是离愁。
问君能有几多愁？寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得？望极春愁，黯黯生天际。
愁眉蹙损愁肠碎便做春江都是泪，流不尽，许多愁。莫漫愁沽酒，囊中自有钱。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
一种相思，两处闲愁。更谁家横笛，吹动浓愁？凝眸处，从今又添，一段新愁。
花红易衰似侬意，水流无限似侬愁.人生愁恨何能免，愁，是数不清的。宋人朱敦儒说：“莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数。”（《一落索》）消魂独我情何限！举杯消愁愁更愁绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。
离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。试问闲愁都几许？衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。
凝眸处，从今又添一段新愁。梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错，错，错。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。算空有并刀，难剪离愁千缕。
惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔升。一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
春日酿成愁日雨，念畴昔，暗伤如许。忆从前，一点东风，风隔着垂帘，眉儿愁苦。
江水添将愁更满，茫茫直与长天远。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻。
何处合成愁？离人心上秋。独自凄凉还自遣32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333332393365，自制离愁。
啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁？试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。凝眸处，从今又添一段新愁？梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋？算空有并刀，难剪离愁千缕。临断岸，新绿生时；是落红带愁流处，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。何处合成愁？离人心上秋。
独自凄凉还自遣，自制离愁。一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。
断尽愁肠谁会得？哀燕声声。愁望春归，春归更无绪。
啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。 倦旅天涯，依然憔悴行吟。
自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。四百年来成一梦，堪愁。
晋代衣冠成古丘。绕水恣行游，上尽层城更上楼。
往事悠悠君莫问，回头。槛外长江空自流。
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
关于以水喻愁的诗句
二曰隐喻:其文虽晦，义则可寻。《礼记》曰:“诸侯不下渔色。”《国语》曰:“没平公军无札政。”又曰:“虽蝎臀焉遵之。”《左氏传》曰:“是豢吴也夫。”(若人养栖牲)《公羊传》曰:“其诸为其双双而俱至者与。”此类是也。1.求以水喻愁的诗句 李白《将进酒》中：“黄河之水天上来，奔流到海不复回！”张若虚《春江花月夜》中：“不知江月待何人，但见长江送流水。”
晏殊《渔家傲》中：“绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。”李煜《浪淘沙》中：“流水落花春去也，天上人间。”
杜甫《登高》中：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”李煜《虞美人》中：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中；“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。”
章丽贞《长相思》中：“吴山秋，越山秋，吴越西山相对愁，长江不尽流。” 南朝乐府民歌《西州曲》中：“海水梦悠悠，君愁我亦愁。”
秦观《江城子》中：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”《千秋岁》中：“飞红万点愁如海。”
欧阳修《踏莎行》中：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”范成大《南柯子》中：“欲凭江水寄离愁，江水已东流，那肯更西流？”白居易《上阳白发人》中：“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”
李煜《相见欢》中：“自是人生长恨水长东。”李白《横江词》中：“一水牵愁万里长。”
贺铸《木兰花》中：“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽。”夏完淳《采桑子》中：“万里长江一带愁。”
王士褀《浣溪纱》中：“断鸿无数水迢迢，新愁分付广陵潮。”贺铸《临江仙》中“闲愁朝复暮，相应两潮生。”
李涉《再宿武关》中：“关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。”李清照《武陵春》中：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
张可久《蟾宫曲》中：“画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。”陈与义《虞美人》中：“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。”
李清照《一剪梅》中：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。” ok了，本人很喜欢李清照，她的词有很多。
2.求以水喻愁的诗句
李白《将进酒》中：“黄河之水天上来，奔流到海不复回！”张若虚《春江花月夜》中：“不知江月待何人，但见长江送流水。”
晏殊《渔家傲》中：“绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少。”李煜《浪淘沙》中：“流水落花春去也，天上人间。”
杜甫《登高》中：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”李煜《虞美人》中：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中；“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。”
章丽贞《长相思》中：“吴山秋，越山秋，吴越西山相对愁，长江不尽流。” 南朝乐府民歌《西州曲》中：“海水梦悠悠，君愁我亦愁。”
秦观《江城子》中：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”《千秋岁》中：“飞红万点愁如海。”
欧阳修《踏莎行》中：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”范成大《南柯子》中：“欲凭江水寄离愁，江水已东流，那肯更西流？”白居易《上阳白发人》中：“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”
李煜《相见欢》中：“自是人生长恨水长东。”李白《横江词》中：“一水牵愁万里长。”
贺铸《木兰花》中：“漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽。”夏完淳《采桑子》中：“万里长江一带愁。”
王士褀《浣溪纱》中：“断鸿无数水迢迢，新愁分付广陵潮。”贺铸《临江仙》中“闲愁朝复暮，相应两潮生。”
李涉《再宿武关》中：“关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁。”李清照《武陵春》中：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
张可久《蟾宫曲》中：“画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。”陈与义《虞美人》中：“明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。”
李清照《一剪梅》中：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。” ok了，本人很喜欢李清照，她的词有很多。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁
花自飘零水自流，一种相思两厢愁
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
黄河之水天上来，奔流到海不复回
不知江月待何人，但见长江送流水
绿水悠悠天杳杳，浮生岂得长年少
流水落花春去也，天上人间
无边落木萧萧下吴山秋，越山秋，吴越西山相对愁，长江不尽流，不尽长江滚滚来
海水梦悠悠，君愁我亦愁
飞红万点愁如海
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水
欲凭江水寄离愁，江水已东流，那肯更西流
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明；耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声
自是人生长恨水长东
漫将江水比闲愁，水尽江头愁不尽
万里长江一带愁懒得再去沙洲边饮酒，和你一起欣赏窗外风景。黄昏时分吹起的号角最能牵动情怀。
断鸿无数水迢迢，新愁分付广陵潮
闲愁朝复暮，相应两潮生
关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁
画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州
明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州
请量东海水，看取浅深愁
4.流水喻愁的诗句有哪些
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 《虞美人》 （李煜） 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 （李白）花自飘零水自流，一种相思两厢愁张若虚《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
鸿雁长飞光不渡，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
5.流水喻愁的诗句有哪些
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 《虞美人》 （李煜）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 （李白）
花自飘零水自流，一种相思两厢愁
张若虚《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上复还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不渡，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。原文_翻译及赏析
便做春江都是泪，流不尽许多愁忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——宋代·陆游《浣溪沙·和无咎韵》 忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。 懒向沙头醉玉瓶，唤君同赏小窗明。夕阳吹角最关情。
熏透愁人千里梦，却无情。花自飘零水自流。忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。 客中无伴怕君行。 婉约 ， 送别友情 译文及注释 译文
忙碌的日子很苦，休闲的日子很少；新添的忧愁往往在旧愁中生出。他乡没有友人陪伴，害怕你去远行。
创作背景 宋孝宗隆兴二年（1164年）闰十一月至次年正月，陆游与韩元吉在镇江相聚，那时，陆游是在镇江通判任上，韩元吉则是来镇江省亲暂住。两位朋友相聚两月，彼此唱和的诗词作品共有三十多首，此词当是其中之一。 鉴赏
陆游与韩元吉在镇江相聚两月，登临金、焦、北固，观江景、 饮美酒的机会一定是很多的，在即将离别之际，更感到相聚时间的宝贵，多在一起说说话，比什么都强，正是在这种情况之下，才会有“懒向沙头醉玉瓶”一句。这一句是有所本的，杜甫的《醉歌行》有句云：“酒尽沙头双玉瓶，众宾皆醉我独醒。乃知贫别更苦，吞声踯躅涕泪零。”这首词的头一句即由此而来，不但词语极相近似，而且透露了分手离别的含意。既然懒得再去观景饮酒，那么，更好的选择就是“唤君同赏小窗明，夕阳吹角最关情”了。夕阳引发依恋之情，暮角引发凄凉之感，此情此感共同组成了一种适于促膝倾谈的环境气氛，所以说它“最关情”。但此时的“情”究竟是什么，却因为它的千头万绪而难以表述得清晰具体。
陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋诗人。少时受家庭爱国思想薰陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
陆游 独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。 独自凄凉还自遣，自制离愁。 荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。 来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 柳叶随歌皱，梨花与泪倾。 佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 镟开镟落镟成空，白发多情人更惜。 今日江头两三树，可怜和叶度残春。 满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。 春去也，飞红万点愁如海。 泪滴千千万万行，更使人、愁肠断。 百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 酒入愁肠，化作相思泪。 物是人非事事休，欲语泪先流。
白朴《天净沙·秋》阅读及全文翻译赏析
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。《天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，接下来就由我带来白朴《天净沙·秋》阅读及全文翻译赏析，希望对你有所帮助！
2）略式 隐藏譬喻词语的隐喻天净沙·秋
白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
【注释】
①天净沙：曲牌名、
②残霞：晚霞。
③寒鸦：天寒归林的乌鸦。
④飞鸿影下：雁影掠过。飞鸿：天空中的鸿雁。
【译文】
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，多么的落寞，拖出那长长的影子。炊烟淡淡飘起，几只全身乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，时不时还发出几声令人心酸的啼叫。在残霞的映照下，那一身羽毛闪闪发亮。忽然，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。顺着它远远望去，山清水秀;再往近处看，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖冶。
【鉴赏】
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。此曲仅二十八字，但语言简练优美，意义深刻。此曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲”(范仲淹《岳阳楼记》)。
白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材，读者从其中的修辞可以看出，他的文学涵养是极高的。通篇作品，全都由一些美丽的自然图景构成，而白朴本人，就好像是拿著这些自然拼图的艺术家，拼出一幅美丽中带着和谐的.人生图画。
写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沉闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，於是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中;“青山绿水” 是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧有多么高明了。
此曲描绘的秋景图由两部分构成：前面部分是暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，而后面部分画面色彩斑斓，鲜艳明丽，充满着勃勃的生机。前后画面同样都是秋天之景，而形成了强烈的反。如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。
此曲虽和马致远的《天净沙·秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象，使整个画面充满了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。
相关试题：
【试题】
1、下列与本曲描述的季节相同的一项是___。
A、知否，知否?应是绿肥红瘦。
B、小桥流水人家，古道西风瘦马。
C、夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
D、乱花渐彼迷人眼，浅草才能没马蹄。
2、本曲前后两组景物呈现出不同的特点，它们分别是___，___。
【参】
1、B
2、萧瑟 明丽
二：
(1)有人认为“一点飞鸿影下”一句中的“点”用得巧妙，请你简要赏析。(2分)
(2)这首诗曲在写景上运用了什么表现手法?请选两种加以简要赏析。(4分)
(3)全曲描绘的景物有怎样的特点?请简要赏析。
参
(1)(2分)“点”用得很巧妙，突出了飞鸿的“远”，因为远，鸿雁细小，像一个小点一样，又与“影”互为照应，突出了山村寥阔苍茫的天空。
(2)
①意象(名词)叠加 (1分)，诗人用了孤村、落日、残霞、老树、寒鸦等意象(景物)，来表现冷寂、凄清、萧瑟的秋意。(1分)
②白描手法(1分)，开头两句诗人粗略地勾勒了山村、夕阳、烟霞、老树、寒鸦等事物，展现出一幅冷寂、凄清、萧瑟的山村风景画。(1分)
③远景与近景相结合(1分)，前三句先写孤村、落日、残霞与鸿雁等远景，一句写白草、红叶、黄花等近景，画面层次感强烈，引人入境。(1分)
④色彩角度(1分)，两句描绘了青山、绿水、白草、红叶、黄花等景物，通过“青”“绿”“白”“红”“黄”五种色彩的点染，展现了明朗、绚丽、多彩的秋景。
③借景抒情(1分)，诗人在词中通过对青山、绿水、白草、红叶、黄花等景物的描绘，体现了对明朗、绚丽、多彩的秋景的喜爱之情。(1分)
(从渲染的角度答出，分析合理亦可给分。)
(3)前三句着力渲染秋天凄凉萧瑟的氛围，后两句描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。“落日残霞”点出时间为秋日傍晚，与“孤村”相配，透出萧瑟与凄清之感;“老树寒鸦”已带有暮寒意味，加以“轻烟”环绕，就更有一种惆怅之感;“一点飞鸿”给冷寂的静景增添了生命力，但又只是依稀难辨的影子，增添了寂寥之感。而后作者笔锋一转,写“青山”“绿水”“白草”“红叶”“黄花”这些带有明丽色彩的景物，为这肃杀的气氛平添了生机与活力,一扫前人写秋景一悲到底的俗套。
三：
阅读白朴的《天净沙》，完成1～2题。
天净沙·春 白 朴
天净沙·秋
白 朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
A、“和风”，这里指春天和煦的微风。此句形象地描绘了温馨可人的春日景象。 B、“飞红”，指飞花，与词人秦观“飞红万点愁如海”中的“飞红”意思相同。
C、“飞鸿”句，写一只鸿雁掠过天空，此一笔使整个画面连贯起来，并产生动感。 D、“白草”句中的“白”是白色的意思，与青山绿水直接组合，具有视觉美感。 2、对这两支曲子的赏析，不恰当的一项是( )
A、《春》曲的构思明显受到唐宋诗词的影响，并多处化用唐诗宋词的意境，组成一幅春天的绚丽图画。
B、《春》曲中啼莺舞燕、流水飞红具有动态美，和风、杨柳、帘栊、秋千能引读者产生美妙丰富的联想。
C、《秋》曲完全突破传统诗词悲秋的格局，撷取最富北国秋野特征的景物，展现了秋日璀璨斑斓的色调。
D、《秋》曲善于搭配色调，艳丽的色彩与清淡的色彩相互映衬，融为一体，构成了一幅和谐的秋日图景。
：1、D 2、C
旧恨春江流不断 诗词创作中不可不知 如何利用好这三种比喻
比喻也叫"譬喻"，是一种常用的修辞手法，简单来说，就是用乙事物来描写或说明甲事物，要求这个乙事物必须跟甲事物有相似之点。
比喻这一修辞手法在诗经中就被广泛应用了，”取譬“这个词，在《诗·大雅·抑》中也已经出现："取譬不远，昊天不忒。"
比喻的形式非常多，南宋陈骙在《文则》将比喻方式分为十种：明喻、隐喻、类喻、话喻、对喻、博喻、简喻、详喻、引喻、虚喻。 陈骙的分类比较复杂，我们一般把比喻分为简单的三大类：明喻、隐喻、借喻。下面先看看比喻的三个组成部分。
一、比喻的构成三要素
秦少游《千秋岁》一句是标准的比喻手法：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
飞红万点愁如海，这种比喻是最常见的”明喻“。可以看出，明喻是本体、喻体和比喻词都出现的一类。
愁，主题；如，比喻词；海，喻体。在陈望道先生的《修辞学发凡》中，把本体、喻体和比喻词称之为：正文、譬喻和譬喻词。
一个比喻句子中，本体、喻体和比喻词这三种要素并不一定同时出现，根据比喻的这三个要素是否出现可以分为三大类：明喻、隐喻、借喻。
二、比喻的只须一笑不须愁。三大类：明喻、隐喻、借喻
1、 明喻
明喻是非常明显的用其他事物（喻体）来比拟想要描述事物（主题）的比喻，明喻也分为两种，详式和略式
1）详式的明喻三个要素都出现，形式上：主体+比喻词+喻体。
上文提到的秦少游”飞红万点愁如海“相对简单些，愁+如+海。相同点是容量”多“，我的愁就像海水一样多。
李煜《虞美人》用两句组成一个比喻：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。诗人用”东流水“比喻”愁“：愁+恰似+水。 之所以用两者相比，是因为有一个共同点：绵绵不断无穷无尽。愁如春水流不尽的意思。
还有一种相互比较的比喻， 寇准七绝《长安春日》：
淡淡秦云薄似罗，灞桥杨柳拂烟波。夕阳楼上山重叠，未抵愁春一倍多。
夕阳楼上山重叠，未抵愁春一倍多。山+未抵（不如）+愁，重重叠叠的山，也比不上愁那么多。这种比喻和南宋陈骙在《文则》中”对喻”不同：
先比后证，上下相符。《庄子》曰：“鱼相忘乎江湖，人相忘乎道术。”《荀子》曰：“流丸止于甄臾，流言止于智者。，此类是也。《文则》
2）略式的明喻省略了一个要素，看不到如、似、像等等譬喻词。但是这种形式在诗中很难分辨，和隐喻很难分的清楚。
唐代诗人无可写过一首五言律诗《秋寄从兄贾岛》：
暝虫喧暮色，默思坐西林。听雨寒更彻，开门落叶深。
昔因京邑病，并起洞庭心。亦是吾兄事，迟回共至今。
宋魏庆之在《诗人玉屑》中评价颔联说：
唐僧多佳句，其琢句法比物以意，而不指言一物，谓之象外句，如无可上人诗曰'听雨寒更尽，开门落叶深'，是落叶比雨声也。
听雨寒更彻，开门落叶深。主体是落叶上，喻体是雨声，晚上以为听到的是雨声，造成起来才知道是落叶的声音，通过视觉判断昨天的听觉，魏庆之说无可作诗的时候把落叶声比作了下雨的声音。 落叶的声音就如同下雨一样，开门一开，秋叶已经深深地铺满了西林。
这首诗的比喻因为有主体、喻体，所以不是借喻，但是和隐喻比较难区别。
2、 隐喻
杨尖正的：“万点飞花愁似雨。峭杀轻寒，不会留春住。满地乱红风扫聚。只教燕子衔将去。独倚阑干闲自觑。深院无人，行到无情处。帘外丝丝杨柳舞。 又还装点人情绪。”张光宪的“缆镜无言泪欲流，凝情半日懒梳妆，一庭疏雨湿春愁”；以“雨”喻愁的。隐喻更进一层，为什么这样说呢？隐喻与明喻有两个明显区别，可以看出隐喻的特点。
，明喻用“如、似、像、同、犹”等譬喻词，即甲像乙；而隐喻用的是“是、成、变为等譬喻词，甲家就是乙。
第二，明喻用” 像“，隐喻用”是“，可以看出隐喻的主体和喻体更加密切，陈望道《修辞学发凡》中称之为：明喻相类、隐喻相合。
1）详式 出现譬喻词语的隐喻
如晚唐五代诗人韩偓的《浣溪沙》
宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沉檀。
雪肌仍是玉琅玕，不说肌肤像玉石一般，而说肌肤就是玉石，可以体会下”雪肌仍【似】玉琅玕“与”雪肌仍【是】玉琅玕“的区别。
雍陶的七言绝句《题君山》
风波不动影沈沈，翠色全微碧色深。应是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。
不说”【恰似】水仙梳洗处”，而是说”【应是】水仙梳洗处“。感彩不同，所以说隐喻比起”如、似乎“这种明喻更进一层。
好比评价朋友的友谊，三句话明显亲近程度不同，明喻是：你很像呀；隐喻是： 你就是我的亲兄弟呀。
辛弃疾的《念奴娇·书东流村壁》
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
陈望道先生讲解隐喻的时候，把辛弃疾的这两句作为的例证：旧恨春江流不断，新恨云山千叠。过去的恨【就是】流不尽的春江水，今天的恨【就是】重叠的云山。
3、 借喻
陈骙在《文则》中也讲到了隐喻，但是他的隐喻更像今天的借喻：
诸侯不下渔色。孔颖达解释说:"渔色,谓渔人取鱼,中网者皆取之,譬如取美色,中意者皆取之,若渔人求鱼,故云渔色。" 渔色是一种借喻，读者一看就明白是什么意思。
借喻比隐喻又进了一层，借喻是比喻中的形式，本体与喻体的关系比隐喻更加密切，在特定的语境中，由喻体就可以直接领会到本体。从形式上看，借喻与明喻隐喻的区别是：
借喻的本体与譬喻词都隐藏，只有喻体出现；而隐喻和明喻的本体必须出现。容易混淆的是，譬喻词在三种比喻中都可能隐藏，区别需要细细体会。
关于借喻的诗例我们看一首王安石的木末诗：
木末北山烟冉冉，草根南涧水泠泠。缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。
缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。这两句不见主体，不见譬喻词，只有两个喻体，白雪比喻丝，黄云比喻麦子。虽然没有主体，但是读者“可以直接领会到本体。”
三、比喻与借代
看完了三种比喻，还需要注意借喻和借代的区别。有的比喻也是借代的一种，有的则不是。
1、比喻也是借代
《木末诗》中的“白雪、黄云”是借喻也可以看作借代的一种，又如白居易的《玉真张观主下小女冠阿容》
绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。
瑶水一支莲。用莲花来比喻美女，这也是一种隐喻式的借代，主体是“绰约小天仙”，省略了譬喻词，喻体是：姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
2、这种借代不是比喻
韦庄的《江上题所居》用“青州从事”来代替酒，“泉布先生”代替钱，这是借代不是比喻。
故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，碧云归鸟谢家山。
青州从事来偏熟，泉布先生老渐悭。不是对花长酩酊，永嘉时代不如闲。
四、特殊的形式 博喻与比喻不同形式的混用
诗中的比喻和文中的比喻不同，诗家语更加自由多变，一句话或者一段话如果隐喻和明喻混用，在文章里可能会有不协调的感觉，但是在诗中却很常见：
杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾。寇准
出句用”成“，对句用”如“，按照修辞的解释，上句是隐喻，下句是明喻。
在五七律中，因为对仗的原因，出句有明喻譬喻词”如“，对句常常用同为明喻譬喻词的”似“当然也有用隐喻词对明喻词的，例如”成“”是“等，白居易这首七律《同王十七庶子李六员外郑二侍御同年四人游龙门有感而作》：
一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，名是浮云岂足论。
各从仕禄休明代，共感平生知己恩。今日与君重上处，龙门不是旧龙门。
世【如】阅水应堪叹，名【是】浮云岂足论。名【似】浮云岂足论，似，还有一点猜度的意思，名【是】浮云岂足论；是，变为一种判断和下定论，名声就是浮云，不值得。人间不值得，名利不值得。
2、博喻 博喻中的混用
说比喻不能不讲博喻，数量比较多而且连用的比喻称之为博喻， 例如苏轼的《百步洪》首描写水波冲泄的一段：
长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭。 水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。
有如兔走鹰隼落，骏马千丈坡。 断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。
第二句是明喻，轻舟南下如投梭。第5-8句用一串博喻形容一个“快”字。因为第5句有一个譬喻词“如”，所以这4句都可以看作明喻。
白居易《琵琶行》中有一段博喻就复杂了:
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有【声】。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
这一串都是比喻主体【声】，其中有出现譬喻词的句子：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，四弦一声如裂帛。更多的是隐藏譬喻词的句子：大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难........
明喻和隐喻，都有隐藏譬喻词的形式，借喻没有譬喻词，区分起来就比较难了。首先看作者表达的是否清楚，还要看读者自己的理解。例如上面讲的辛弃疾词，旧恨【如】春江流不断；旧恨【是】春江流不断。
结束语
从上面三种比喻的阐述来看，从明喻、隐喻到借喻是一层层递进的，主体和喻体越来愈密切。所以我们在欣赏古人诗作的时候，站在诗词创作的角度看分析会清晰许多。
在自己创作时，是用隐喻能更好的表达自己的感情呢，还是用明喻就足够了？例如我们自己诗的话，用如还是用是？
雪肌仍【似】玉琅玕；雪肌仍【是】玉琅玕 。
什么情况下使用借喻不会让人误解，还能更好的表达主体？这就看个人的学力了，词汇量不够，诗作就会显得单薄。
@老街味道
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苏轼、王安石、辛弃疾的这三首豪放词代表作 您最喜欢哪一首呢？
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唐诗宋词就是田园有宅男 边塞多愤青 咏古伤不起这么简单吗？
岁千秋什么意思？
1、比喻不同形式的混用岁千秋的意思是岁月长河漫漫，千前一句用了李煜”恰似一江春水向东流“的典，李煜是明喻。辛弃疾隐藏了譬喻词，解释为明喻【如】春江也可，解释为隐喻【是】春江可以。和上面的兄弟说一样，感彩不同，【如】春江感情淡一些，【是】春江则激荡澎湃。秋万代。
岁千秋指的是原先的。铅球外带腕带。他的千岁的千秋不是万岁的千秋，所以他这两个千秋是有区别的。
就是形容他年龄比较大，经历了很多一个岁月春秋
《千秋岁》是词牌名。据郭茂倩《乐府诗集》此曲题解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宫上表请定此日为千秋节，可能由此产生《千秋乐》调。古代词人张先、谢逸、秦观等均以该词牌名创作过词作。
首先他说岁千秋的话，肯定是跟这个历史朝代的一些渊源有关系。
醉千秋，他们的意思就是一样的，指的是某一年每一年。
就是1000年啊，一年只有一个秋天啊，活一千岁
岁千秋什么意思了？税千秋是指的一岁1000就。
就是这个人如秋天一样
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