印象主义音乐 印象主义音乐试图要表现的是

谁被称为近代印象主义音乐鼻祖？

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生前的十年，是德彪西艺术的时期，许多伟大结束的代表作皆陆续完成，自成一派而闻名世界，也经常在欧洲各国演奏与指挥自己的作品。

印象主义音乐 印象主义音乐试图要表现的是

与古典主义和浪漫主义音乐相比，更多地描写色彩带来的感觉或印象，渲染出一种神秘朦胧、若隐若现的气氛和色调。在乐曲的形式上多采用短小的、不规则的形式，以便更好地体现印象主义音乐较为自由的特点。它是浪漫主义音乐向现代音乐过渡的桥梁之一。

印象主义音乐特点

印象派音乐喜用大自然变幻莫测的动态形象。如风、云、水、雾和诗化的象征性标题，如月光下的阳台、沉没的教堂等题材内容，反映主观的心理感受和色彩的音响效果。

音乐语言中的各种表现因素都是作为创造气氛和色彩的工具，如色彩性的结构，五声音阶、全音音阶的运用，片断性旋律线条的浮动，多层次的结构织体，纤细精巧的配器手法等等。都成为印象主义音乐风格的典型特征。

由于印象派音乐的许多表现手法突破了传统音乐的一些“禁区”，提高并丰富了音乐的表现力，对现代音乐的发展产生广泛而深远的影响。

印象主义音乐的鼻祖是谁？

克劳德·德彪西被称为近代印象主义音乐的鼻祖。

印象主“克劳德·德彪西”被称为近代印象主义音乐鼻祖。法国音乐家克劳德·德彪西打破传统音乐以旋律的进展表现主题的基本方法，以音色和旋律片断的叠合“描绘”人对事物的感觉印象，开创了印象主义音乐。义音乐的鼻祖是德彪西。

阿希尔·克劳德·德彪西，是法国作曲家，音乐评论家，在三十余年的创作生涯里，形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格。

对各国的音乐产生了深远的影响。次世界大战期间，他写过一些对遭受苦难的寄予同情的作品，创作风格也有所改变。此时他已患癌症，于18年德国进攻巴黎时。

但是一位曾经做过肖邦学生的好心肠的夫人，对这个有音乐天赋的 孩子很感兴趣，于是免费给他上课。德彪西十分珍惜这个机会，他努力学习，十一岁的时候， 德彪西就考上了巴黎音乐学院。

德彪西在音乐学院期间，成为某位有钱的俄国贵夫人的一个三重奏中的钢琴家，并且有机会到 欧洲各地旅行——佛罗伦萨、维也纳、威尼斯，而且在那个贵夫人的庄园里住了一段时间。在那里，德彪西遇到一些正在努力从民间音乐中为他们的祖国创造一种民族音乐的俄国作曲家。德彪西对这些俄国音乐家所使用的，与别国作曲家们所用的大调、小调音阶大相径庭的奇怪音阶 非常感兴趣，这些音阶是建立在狂热的东方民族的民间音乐基础之上的。

印象主义音乐鼻祖是谁？

它在印象主义画派和象征主义诗歌的影响下形成，带有一种抽象的、超越现实的色彩，也吸取了东方音乐的养料。音乐上在形式、织体、表现手法、基本美学观点以及所追求的艺术目的和艺术效果等方面有明显的特点。

1884年，德彪西以大合唱《浪荡儿》荣获罗马。从此，他的创作活动逐渐频繁起来，并对瓦格纳的音乐产生了浓厚的兴趣。1890年以后，德彪西和象征派诗人马拉美结识，他加入了以马拉美为首的巴黎文艺沙龙。

在这里，德彪西结识了许多青年艺术家，这些艺术家们的一些全新的艺术观点和思想深深地影响着德彪西。他开始欣赏他们的诗，并为这些诗歌谱曲。这时，他的音乐已开始带有“印象主义”色彩，并逐渐发展成为他总的艺术风格。

德彪西一家原是农民世家，在约1800年他们由勃艮第迁至巴黎。其祖父是贩酒商，后则成为一名木匠。而德彪西的父亲曼纽－阿希尔（Manuel Achille)则曾在海军当步兵七年，后来与妻子维多林定居圣日耳曼昂莱并经营一家瓷器店。

德彪西于1862年8月22日出生于圣日耳曼昂莱，他也是曼纽夫妇的头一胎。曼纽希望他的儿子成为一个海员。

1870年普法期间，德彪西举家搬迁到戛纳的姑姐克莱门汀（Clementine)家。虽然德彪西并非出身音乐世家，也没有良好的音乐环境，但他却十分热爱音乐，幼年时就显露出显除了作曲、教学外，德彪西也从事音乐评论的工作，由于他的评论立场中肯，言辞锋利，相当受人尊敬，曾出版乐评集。由于此时巴黎美术界的发展正值颠峰状态，雷诺瓦、莫奈、塞尚等画家十分活跃，当时莫奈完成一幅名为《日出·印象》的画而名噪一时，这便是印象主义、印象派等艺术形式用语产生的开端。著的音乐才能。克莱门汀为德彪西安排了钢琴课，由一位叫让·西汝蒂（Jean Cerutti)的意大利人担任教师，于七岁开始学习钢琴。

印象主义音乐试图要表现的是

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客观事物是真实的——真实就是不变的、普遍的——柏拉图：感观事物是变化与具体的，它是不真实的，它们的不变性、普遍性来自理念——亚里士多德：知识的体系，我们从哪些方面认识事物——洛克：所有的知识来源于经验，事物的性质（凝在他1902年获得声誉之前，已经快四十岁的德彪西完成了他一部歌剧，《佩莱亚斯和梅丽森德》。性、广袤、形相、运动、静止、数目）和第二性质（颜色、声音、气味、滋味）——休谟：来源于经验的知识是没有普遍性的，因此也没有不变性——笛卡尔：真正的不变性、普遍性来源于理性，真理来源于理性。

印象主义音乐有哪些代表人物？

德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家B[解析]印象主义音乐是19世纪末在欧洲文化活动中心巴黎萌生的一种新音乐风格，是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”的影响而出现的一种音乐流派。法国音乐家德彪西和拉威尔是公认的印象主义音乐的集大成者。本题中ACD三项都是德彪西的作品，《致爱丽丝》是贝多芬的钢琴小品，属于古典主义时期的音乐。开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。

晚期浪漫主义与印象主义有哪些最根本的异

他的和声细腻、繁复，配器新奇而富有色彩，旋律略带冷漠飘忽的感觉，这都是古典主义音乐和浪漫主义音乐所不具备的。

印象派的音乐注重的是和声的色彩变化6,强调朦胧感。印象主义r音乐是35世纪末0在欧洲文7化8活动中0心4巴4黎萌生的一h种新音乐风8格，它深受当时印象主义w绘画和象征派诗歌的影响，追求刻画实物周围的色彩与s光影在瞬间的迷离变幻2。因此，在印象派的音乐中1，富有色彩效果的和声远比3旋律重要。由于f钢琴兼有和声以3及s音色精致变化4的功能，又f能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙组合之w中6产生奇妙的泛音效果，最能表达云g雾水7性音响的灵动之h感，因而十b分5适宜表现印象主义l的风6格。不b仅0如此，印象主义n音乐在听觉感受、观念意识和心2灵体验上d都超越传统进行了l全方5位的更新。法国印象主义i钢琴音乐作曲家中4代表性的是克劳德·德彪西和莫里斯·拉威尔。 作为8印象派音乐的创始人u，德彪西的创作特点与b浪漫主义k有着直接的承传关系。从2他的钢琴作品标题来看，德彪西喜欢把创作寄托于u梦幻印象主义音乐由法国作曲家德彪西首创。印象主义一词在音乐中首次出现于1887年，法兰西美术研究院的评委指责德彪西在罗马进修时的第二部“交卷作品”交响组曲《春天》结构不明确，要他“警惕模糊的印象主义”。1894年他的《弦乐四重奏》在布鲁塞尔首演时，评论家开始用“印象主义音乐”加以赞扬。以后此词常被用以概括德彪西及风格与他接近的音乐，并不再带有贬意。 印象主义音乐的产生是从后期浪漫主义和民族乐派中演变出来的，同时也吸取了东方音乐的养料。其艺术表现手法有：7世界，而这正是浪漫主义b音乐的一o特点。尽管德彪西描绘大e自然的题材比0比2皆是，但他并没有像浪漫主义t音乐那样借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水7光山o色之f中1，在虚无s缥缈的意境中7进入r一m个c忘我无p我的境界。德彪西是继肖邦之s后的又s一c位挖掘钢琴内8在音响的大e师，他打破了t调性的束缚，开g拓了r钢琴音色的微观世界。 与b德彪西相比3，作曲家拉威尔在钢琴音乐创作风3格上u有着很大t的异，他在逐渐摆脱印象主义x美学思想的约束，回到更古老纯粹的法国传统。拉威尔享有管弦乐配器大y师的盛名，敏锐的色彩感大n大d地影响了o他的钢琴创作。如果说德彪西主要从7钢琴本身去发掘表现潜力e和音响层次，拉威尔则更注重从1乐队3配器的角度来发挥钢琴音响的色彩性。其钢琴作品以8组曲《镜子q》、《夜之y幽灵》和两首钢琴协奏曲最为0。 swubВhjē）＞g

印象主义乐派的印象主义音乐的影响

德彪西自幼年起即受到印象派艺术的熏陶。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐出生上，创造出了其别具一格的和声，其音乐对自他以降的作曲家产生了深远的影响。

法国印象主义音乐鼻祖是谁？

音乐创意：

法国印象主义音乐鼻祖是克劳德·德彪西。他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。

印象主义音乐克劳德·德彪西是十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖。特点

法国印象主义音乐鼻祖是克劳德·德彪西。

克劳德·德彪西，法国人，十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对各国的音乐产生了深远的影响。

他在马斯奈等前辈作曲家开创的法国音乐传统的影响下，结合了东方音乐，西班牙舞曲和爵士乐的一些特点，将法国印象派艺术手法运用到音乐上，创造出了其别具一格的和声。

克劳德·德彪西的贡献：

德彪西对传统音乐作了许多大胆革新。之所以只有他敢这样做，也许是因为任何一个音乐家都 不曾有过他这样的一双敏锐的耳朵：德彪西实际上比一般人听得见更多的泛音。

克劳德·德彪西，法国人，十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近代“印象主义”音乐的鼻祖，对各国的音乐产生了深远的影响。

克劳德·德彪西音乐特色：

德彪西的音乐和古典主义音乐相去甚远。在他的作品中已看不到古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性，也看不到浪漫主义音乐的丰富情感，取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。

德彪西一生创作的作品虽然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的许多作品已经成为“印象主义”音乐的，其中的有：歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》，管弦乐曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交响素描《大海》，钢琴曲《版画集》等，此外还有一些声器乐和室内乐作品。

印象主义音乐鼻祖是谁?

德彪西这位现代音乐的创始者，开发了任何音乐家都没有发现过的、奇怪的音的世界。他生于 1862年。他的前辈中并没有音乐家，他的父亲是一个店主，穷得不能给他的儿子任何种类的教育， 因此他使他的孩子成为一个水手。

克劳德·德彪西（法语：Achille-Claude Debussy，1862年8月22日－18年3月25日）。

法国人，十九世纪末、二十世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时也是近印象主义音乐是浪漫主义音乐向现代音乐过渡的桥梁之一，虽然这一乐派主要集中在十九世纪末到二十世纪初的法国，但这种风格对于近现代音乐的发展所起的作用是不可估量的。后来二十世纪音乐中的“表现主义”、“十二音体系”以及“序列音乐”等几种流派都或多或少地受到印象主义音乐的影响。代“印象主义”音乐的鼻祖，对各国的音乐产生了深远的影响。

代表作品有管弦乐《大海》和《牧神午后前奏曲》，钢琴组曲《贝加马斯克组曲》、《意象集》、《版画集》等；而创作峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。

德彪西被总括为印象派音乐的代表，虽然他本人并不同意，甚至设法远离这一称谓。一些作家如罗伯·施密兹（E. Robert Schmitz），塞西·格雷（Cecil Gray）亦认为德彪西是一位“象征主义者”而非“印象主义者” 。

《新格罗夫音乐辞典》内文也写到，将德彪西的音乐美学称为“印象主义”是不尽准确的。

音乐特色

德彪西的音乐和古典主义音乐相去甚远。在他的作品中已看不到古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性，也看不到浪漫主义音乐的丰富情感，取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。

德彪西一生创作的作品虽然不多，但他的作品每首都有其突出的特色。他的许多作品已经成为“印象主义”音乐的，其中的有：歌剧《佩列阿斯和梅丽桑德》，管弦乐曲《牧神午后》、《夜曲》，三首交响素描《大海》，钢琴曲《版画集》等，此外还有一些声器乐和室内乐作品。

再加上文学作品都以标榜"印象主义"为题材，这些文学家与艺术家互相往来，对于音乐家有很大影响。德彪西遂将其理论应用到作品中，发展成为印象主义，成为印象主义的创始人与完成者。